Украшательства - Детальная техника для 2 украшений

Комментарии
Музыка
расшифровка
Теги

Это помогает много понять, откуда происходит движение. С приукрашиваниями, много раз, подъем ноги должен прибыть из бедра.

Когда нога бьется, а затем ускользает, это чаще всего является тем, что происходит как логический результат движения бедра, а не как нечто, что последователь делает нарочно.

Это удивляет людей тем, насколько легко нам сказать разницу, но есть огромная разница в том, как выглядит естественное или неестественное движение.

Это также удивляет людей тем, насколько трудно (для многих) научиться просто позволить притоку, а не делать это.

В качестве примера, если вам нужно было постучать пальцем по земле или ударить по пятке, вы можете спросить, какие мышцы задействованы, а какие - самые важные. Мы бы сказали, что нижняя часть спины, задница и верхняя часть бедра. Тем не менее, многие люди, когда они осуществляют этот тип движения (или передний болео), делают его вокруг мышц вокруг их колена и лодыжки, а не вокруг мышц вокруг их бедра и бедра. Когда речь идет об этих неправильных вещах, движение становится жестким и упрямым.

Как всегда, речь идет о ядре.

Имя исполнителя:
Osvaldo Pugliese
Название песни:
A Orlando Goñi
Название альбома:
Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
Сайт исполнителя:
http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese

(Из Википедии): Он разработал драматические аранжировки, которые сохранили сильные элементы ходячего ритма салонового танго, но также ознаменовали развитие танцевальной музыки в концертном стиле. Часть его музыки, в основном с 50-х годов, используется для театральных представлений. В Буэнос-Айресе, Pugliese часто играют позже вечером, когда танцоры хотят танцевать медленнее, импрессионистически и глубоко.

00:05
So, we're going to break down two embellishments. And we're going to do them in great detail.
00:09
So, at least with these two, you'll have some detailed instructions.
00:15
And they are, one for front ocho, one for back ocho.
00:27
And here, back ocho.
00:33
So, for the front ocho, for the ladies, as you do this,
00:36
The first thing that you want to think about is making sure that you kick the leg up,
00:41
And then bring it down, while you're facing away, before you turn.
00:45
N: Well, that's the second thing.
D: What's the first thing?
N: The first thing is that the leg needs to come up from the hip.
00:53
D: OK, so, as we do this,
N: He's the girl.
D: OK, I'm the girl.
00:57
Let's go this way, actually.
01:00
We go. I bring it up. I bring it in. I bring it down. And then, it pivots.
01:10
With the leg, at the beginning, if you look at the side view,
01:13
I step forward. It goes up. I bend the knee.
01:18
And that lets you go higher, right? So, the leg straight only goes so high.
01:21
But, you bend the knee, it lets it come higher. You beat it in. And when you beat it in, you keep it tight to yourself.
01:28
D: And then, you pivot.
N: So, you want the knee to cross over the other leg, as much as it will.
01:33
So, we have: go that way. Kick up, bang. Bend the knee. Let it come down along your own leg.
01:40
N: And then you pivot.
D: And then you pivot.
01:42
And notice, that, during the pivot, I kept the feet in this configuration here.
01:47
So, after I cross over... The foot's crossed over. I pivot, while it's crossed over. And then, go out.
01:55
N: That's really beautiful, when it goes fast. Do it fast.
D: So, if we do it more smoothly...
02:08
It's especially really beautiful, when you do it.
02:12
So, there's that.
02:13
N: The ochos?
D: And, with the ochos, with the back ochos,
N: Back ochos.
02:22
So, it's your hips, that are making the... Your foot just, kind of, falls in there, and then your hips make it bounce.
02:27
Right. So, I'm not pulling my foot in, as much as I'm turning my hips.
02:31
And the knee bends, and the foot beats in by itself.
02:33
And then, as the hips continue to pivot, it beats out again.
02:37
Right. So, it's all about the rotation of the hips.
02:40
Drawing the thighs tight, bang. When my calf hits my shin, as I turn - bang, it bounces out, escapes. And then, you go on.
02:48
N: And when it escapes, it escapes very tight.
D: Yes.
N: So, show that.
03:03
And, in general, as you do all these embellishments, or use tango style...
03:10
Overall, I want you to think about the tightness of the thighs.
03:14
So, you'll see, as we do all of these different kinds of embellishments, and, in fact, all of our movement,
03:18
We always have the thighs tight, the calves tight, the feet tight.