टेंगो प्रदर्शन करने में पहले दर्रा - कोरियोग्राफिक संरचना

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यह वास्तव में एक 8 दूसरी दुनिया है यदि आप 1 9वीं शताब्दी में लिखे साहित्य पढ़ते हैं, तो वाक्यों में अधिक समय लगता है और वे धीरे-धीरे पढ़ते हैं। विचार विकसित करने के लिए समय लेते हैं और अक्सर अधिक जटिल होते हैं यदि आप महान फिल्में देखते हैं जो 4 या 5 दशकों पहले पैदा हुई थीं, और आप कटौती का समय, जो हमने किया है, कटौती के बीच का समय आज के मुकाबले लगातार अधिक है (आज लगभग हर 8 सेकंड बदलते हैं)।

  • आज, एक दर्शक को पकड़ने के लिए, आपको वास्तव में स्वर के बहुत तेजी से बदलाव की आवश्यकता है, समय की, मनोदशा की।
  • प्रोप्स मदद कर सकते हैं, लेकिन यह समझते हैं कि दर्शकों को सहारा के लिए बहुत तेजी से इस्तेमाल किया जाएगा
  • स्तरों में परिवर्तन आपकी मदद करता है: आपके पास हवा है, फर्श पर खड़े नाच, या मंजिल के करीब है
  • लेकिन, जो कुछ भी आप कर रहे हैं, आपको उस चीज़ को बदलने की जरूरत है जो समझदार लगता है जितना जल्दी अलग लगता है।
कलाकार का नाम:
Astor Piazzolla
गीत शीर्षक:
Adiós Nonino
एल्बम शीर्षक:
RCA Victor 100 Años - Astor Piazzolla
कलाकार वेबसाइट:
http://www.piazzolla.org

(विकिपीडिया से पाराभाषित): पियाजामो का टैंगो जाज के तत्वों के संयोजन में पारंपरिक टैंगो से अलग था, विस्तारित संगतता और विसंगति का उपयोग, काउंटरपॉइंट का उपयोग, और इसके उपक्रमों को विस्तारित रचनात्मक रूपों में शामिल किया गया था। जैसा कि अर्जेंटीना के मनोविश्लेषक कार्लोस कुरी ने बताया है, पियाजाउला के अन्य मान्यताप्राप्त पश्चिमी संगीत तत्वों के इस व्यापक श्रेणी के साथ टैंगो का फ्यूजन इतना सफल था कि इन प्रभावों से परे एक नई व्यक्तिगत शैली का निर्माण किया।

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Now, as you think about choreographing to the music, the first thing...
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Sometimes, away from the music, but general choreographic structure, is that you want to create variety.
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So, for example, when a dance starts, I might have some dramatic introduction.
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Let me get a chair, to symbolize the woman.
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And, as that dramatic introduction happens,
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That'll eat up time. And it will be varied. And it will be interesting. You'll like, "How cool is that?"
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So, there's the woman in the chair.
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You walk up to her.
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You caress her hair. You're here. You rise.
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You know, so you have this beginning thing, which is very cool. And the audience looks, and is like, "Wow, how cool!"
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And then, after that, you kick the chair away.
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Whatever it is. And, then you start to dance.
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And, maybe you do lots of fancy cool steps, sacadas and enganches, enganches and boleo, blah-blah-blah-blah-blah.
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And the audience is, "Look, how cool is that!" We like that when the audience says that.
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And then, after that, well, you need something more to add drama.
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So, maybe, now you have some sort of big trick, where she's in the air. We had a few things about lifts.
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And then, after they're, like, drooling over your amazing lifts, then you add in some acting. And then you repeat.
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So, the point is, that you want to have a section, which is, maybe, 20 to 30 seconds, err on the side of low,
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For acting. Oh, sorry, for an introduction.
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And then, after your introduction, you want a section that's 20 to 30 seconds, that's really cool, for a different reason.
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So, instead of being sort of separate dramatic acting thing, sort of movement, you have cool tango steps.
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And then you have a section that's 20 to 30 seconds, that's really cool, but for a new reason.
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Maybe, this one's really cool because you have a great lift.
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You know, or a couple great lifts. And then, maybe you have another section, and that's really cool.
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You see the pattern, everything is really cool, but for different reasons.
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So, if I do the exact same thing for 45 seconds, even if it's really cool for the first 20 seconds,
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The last 20 seconds you'll be like, "I've had enough. Show me something new".
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So, when you're choreographing, it helps if you find music that is very varied. We'll have a chapter on that.
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And... Even if the music is not varied, you go away from the music, and then you come back.
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The music is going, "Ba-da-da-da-da"; you're doing, "Huh". You know, you sort of emote slow passion.
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And then, later on, you can go, "Ba-da-da-da-da". And, the audience's eye is refreshed.