Schmuck - Detaillierte Technik für 2 Schmuck
Es hilft sehr, zu verstehen, wo eine Bewegung kommt. Mit Verzierungen, viele Male, der Hub des Beins muss aus der Hüfte zu kommen.
Wenn ein Fuß schlägt auf und dann entweicht, meistens ist es auch etwas, das als eine logische Folge der Bewegung der Hüfte, und nicht als etwas, das die Anhänger tut absichtlich geschieht.
Es überrascht Leute wie einfach es ist für uns den Unterschied zu erzählen, aber es ist ein großer Unterschied, wie natürliche oder unnatürliche die Bewegung sieht.
Es überrascht auch Menschen, wie schwer es ist (für viele) zu lernen, lassen Sie einfach die Verschönerung Fluss anstatt es zu tun.
Als Fallstudie, wenn Sie Ihre Zehen auf den Boden klopfen oder schlagen Sie die Ferse waren, können Sie fragen, welche Muskeln beteiligt sind und welche sind die wichtigsten. Wir würden den unteren Rücken, den Po und die Oberschenkel zu sagen. Doch viele Menschen, wenn sie diese Art der Bewegung (oder einen vorderen boleo) übt es über die Muskeln um ihre Knie und ihre Knöchel und nicht über die Muskeln um ihre Hüfte und Oberschenkel. Wenn es über diese falschen Dinge ist, dann ist die Bewegung wird steif und gestelzt.
Wie immer, es geht um den Kern.
- Künstlername:
- Osvaldo Pugliese
- Liedtitel:
- A Orlando Goñi
- Albumtitel:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Künstler Website:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(Aus Wikipedia): Er entwickelte dramatische Arrangements, die starken Elemente der Fuß Schlag Salon Tango beibehalten, sondern auch läutete die Entwicklung der Konzertbestuhlung Tangomusik. Einige seiner Musik, vor allem seit den 50er Jahren, ist für Theatertanzaufführungen genutzt. In Buenos Aires, Pugliese wird oft später am Abend gespielt wird, wenn die Tänzer wollen langsamer, impressionistisch und innig zu tanzen.
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- So, we're going to break down two embellishments. And we're going to do them in great detail.
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- So, at least with these two, you'll have some detailed instructions.
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- And they are, one for front ocho, one for back ocho.
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- And here, back ocho.
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- So, for the front ocho, for the ladies, as you do this,
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- The first thing that you want to think about is making sure that you kick the leg up,
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- And then bring it down, while you're facing away, before you turn.
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- N: Well, that's the second thing.
D: What's the first thing?
N: The first thing is that the leg needs to come up from the hip. - 00:53
- D: OK, so, as we do this,
N: He's the girl.
D: OK, I'm the girl. - 00:57
- Let's go this way, actually.
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- We go. I bring it up. I bring it in. I bring it down. And then, it pivots.
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- With the leg, at the beginning, if you look at the side view,
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- I step forward. It goes up. I bend the knee.
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- And that lets you go higher, right? So, the leg straight only goes so high.
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- But, you bend the knee, it lets it come higher. You beat it in. And when you beat it in, you keep it tight to yourself.
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- D: And then, you pivot.
N: So, you want the knee to cross over the other leg, as much as it will. - 01:33
- So, we have: go that way. Kick up, bang. Bend the knee. Let it come down along your own leg.
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- N: And then you pivot.
D: And then you pivot. - 01:42
- And notice, that, during the pivot, I kept the feet in this configuration here.
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- So, after I cross over... The foot's crossed over. I pivot, while it's crossed over. And then, go out.
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- N: That's really beautiful, when it goes fast. Do it fast.
D: So, if we do it more smoothly... - 02:08
- It's especially really beautiful, when you do it.
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- So, there's that.
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- N: The ochos?
D: And, with the ochos, with the back ochos,
N: Back ochos. - 02:22
- So, it's your hips, that are making the... Your foot just, kind of, falls in there, and then your hips make it bounce.
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- Right. So, I'm not pulling my foot in, as much as I'm turning my hips.
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- And the knee bends, and the foot beats in by itself.
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- And then, as the hips continue to pivot, it beats out again.
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- Right. So, it's all about the rotation of the hips.
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- Drawing the thighs tight, bang. When my calf hits my shin, as I turn - bang, it bounces out, escapes. And then, you go on.
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- N: And when it escapes, it escapes very tight.
D: Yes.
N: So, show that. - 03:03
- And, in general, as you do all these embellishments, or use tango style...
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- Overall, I want you to think about the tightness of the thighs.
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- So, you'll see, as we do all of these different kinds of embellishments, and, in fact, all of our movement,
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- We always have the thighs tight, the calves tight, the feet tight.