การผสมผสานแบบมิลองกาทั่วไป - หมุน, ขาด้านใน
- สิ่งที่สำคัญในการทำให้ขั้นตอนนี้ทำงานได้คืออะไร?
- การหมุนต้องมีความรวดเร็วเล็กน้อย ใช้กล้ามเนื้อเพื่อทำให้การหมุนแน่นและจากนั้นให้การเคลื่อนไหวที่หลวมกว่าในหลังของคุณทำให้การเน้นที่สะโพกชัดเจนยิ่งขึ้น
- การยืดตัวผ่านร่างกายคือสิ่งที่สร้างการเด้งกลับ
- ชื่อศิลปิน:
- Juan Carlos Caceres
- ชื่อเพลง:
- Toca Tango
- ชื่ออัลบั้ม:
- Tango Negro
- เว็บไซต์ศิลปิน:
- http://www.juancarloscaceres.com/
(จากเว็บไซต์): ถูกครอบงำด้วยพลังแม่เหล็กที่แข็งแกร่ง คาเซเรสมักจะอยู่ภายในขอบเขตของตาพายุเสมอ
- 00:19
- และความหรูหราของขั้นตอนนั้นคือมันไม่ได้ยากอย่างที่คิด
- 00:23
- ซึ่งเป็นเรื่องดีเสมอ
- 00:24
- ใช่แล้ว ปกติแล้วมันจะยากกว่าที่คิด
- 00:28
- สิ่งที่เราทำอันดับแรกมาพูดถึงการเปลี่ยนแปลงเพื่อเข้าสู่เรื่องนี้กันก่อน
- 00:31
- โดยปกติแล้ว คุณจะต้องทำท่ามิลองกาอะไรสักอย่าง เช่น ท่าปู
- 00:39
- แล้วตรงนี้ แทนที่จะก้าวไปข้างหน้า คุณกลับอยากจะก้าวไปด้านข้าง
- 00:43
- แต่เมื่อคุณก้าวไปด้านข้าง คุณไม่อยากก้าวไปด้านข้างตรงๆ เพราะผู้นำคุณต้องการก้าวไปด้านข้างและเปิดเธอ
- 00:48
- ถูกต้องแล้ว ฉันจึงหันเธอไปในขณะที่ฉันก้าวไปด้านข้าง
- 00:53
- และนั่นก็คือการเตรียมตัวของเรา
- 00:55
- แล้วเราก็สามารถเข้าไปข้างในได้
- 00:57
- สำหรับผู้ติดตาม เมื่อคุณหัน ให้แน่ใจว่าคุณยื่นแขนขวาไปข้างหน้าเพียงพอ เพื่อให้คุณสามารถใช้แขนนั้นได้
- 01:03
- ดังนั้น ให้ออกแรงกดไปที่แขนขวาต่อไป และใช้แรงนั้นเพื่อหมุนตัวคุณ
- 01:06
- ถ้าฉันไม่กดแขนขวา ก็จะไม่มีอะไรเกิดขึ้น
- 01:08
- ใช่แล้ว ร่างกายของเธอไม่ได้ขยับจริงๆ เธอแค่ขยับแขนเท่านั้น
- 01:14
- นั่นคือการเตรียมตัวของคุณ
- 01:16
- ตอนนี้ เมื่อคุณอยู่ที่นี่แล้ว เพื่อ... สำหรับทั้งสองคน จริงๆ แล้ว ฉันอยากให้คุณตระหนักว่ามีภาพถ่ายที่ยอดเยี่ยมนี้อยู่
- 01:23
- ดังนั้น หากคุณเห็นว่าเธออยู่ในอ้อมแขนของเรา เธอจะต่อต้านตรงนี้ และสิ่งนี้จะทำให้เธอสามารถระเบิดร่างกายของเธอได้
- 01:30
- และแล้วก็มีแรงกดดันเกิดขึ้น จากนั้นคุณจึงปล่อยให้กระดูกสันหลังโค้งงอ สะโพกจึงเคลื่อนไปในทิศทางหนึ่ง แล้วจึงเคลื่อนไปในทิศทางอื่น
- 01:36
- ซึ่งในเดวิดนั้นมันโค้งงอมากกว่าของฉัน
- 01:38
- ใช่แล้ว ฉันทำมากเกินไปหน่อย ดังนั้น ฉันคงพออธิบายได้
- 01:42
- ดังนั้นในแบบสโลว์โมชั่น เราได้: เปิดด้านข้าง ก้าวไปข้างหน้า
- 01:48
- แล้วตอนนี้ฉันจะดึงด้วยแขนซ้ายของฉัน เธอก็จะดึงด้วยแขนขวา
- 01:51
- สแน็ปแล้วกลับมา
- 01:54
- แล้วพอเรากลับมาก็สลับน้ำหนักกัน
- 01:56
- ใช่.
- 01:56
- และนั่นก็เป็นเรื่องยาก
- 01:57
- เสียงปรี๊ดเกิดขึ้นเพราะร่างกายถึงจุดสิ้นสุดตามธรรมชาติ
- 02:02
- ใช่ไหม? ดังนั้น เมื่อคุณดูร่างกายเคลื่อนไป กระดูกสันหลังจะบิดไปตลอดทาง และเมื่อบิดไม่ได้อีกต่อไป กระดูกสันหลังก็จะดีดตัวกลับ
- 02:13
- ดังนั้นเรามี: เปิดไปข้างหน้า
- 02:15
- หมุน ดึง สะบัด เด้งกลับ
- 02:18
- เปลี่ยนน้ำหนักไปข้างหน้า.
- 02:21
- และการเปลี่ยนแปลงน้ำหนักจะเกิดขึ้นในช่วงที่สูงสุด
- 02:23
- และสาเหตุที่คุณรู้ถึงการเปลี่ยนแปลงน้ำหนัก...
- 02:26
- มิลองกาจึงเป็นการเต้นรำที่แตกต่างจากการเต้นแทงโก้ของอาร์เจนตินาอย่างมาก
- 02:29
- ในแทงโก้ของอาร์เจนตินา ดูเหมือนว่าผู้ตามจะไม่เปลี่ยนน้ำหนัก เว้นเสียแต่ผู้นำจะเป็นผู้นำ
- 02:33
- สำหรับมิลองกา นั่นก็จริงอยู่ครึ่งหนึ่ง
- 02:35
- ดังนั้น เมื่อมีข้อสงสัยเกี่ยวกับมิลองกา ให้คุณไป...
- 02:38
- แนนซี่: ฉันคิดว่าเมื่ออยู่ใน...
เดวิด: หนึ่ง, สอง, ...
แนนซี่: ใช่แล้ว เมื่อไม่แน่ใจเกี่ยวกับมิลองกา คุณต้องเปลี่ยนน้ำหนักในทุกจังหวะ - 02:43
- ในขั้นตอนนี้ เราทำเพียงแค่สแนป และนั่นคือจุดสิ้นสุดของจังหวะ ดังนั้นเราจึงเปลี่ยนน้ำหนัก
- 02:47
- ขวา.
- 02:47
- ตรงไหนของแทงโก้ ถ้าไม่แน่ใจ คุณไม่ทำอะไรเลย
- 02:50
- ขวา.
- 02:51
- แล้วเราก็มี...
- 02:59
- หรือจากทิศทางตรงกันข้าม
