Lood - Hoe maak je een vrouw swoon

Plaats een vraag op ons forum hier .
Plaats een vraag op ons forum hier .
Comments
Muziek
Vertaling
Tags

Waarschijnlijk zeggen we dit elders, maar het belangrijkste is niet al deze technieken. Ze helpen (veel), begrijp ons niet verkeerd. Maar als je gemeen en egocentrisch bent, zal het beste omarm in de wereld niet veel voor je doen.

Wees aardig. En moedig. En het zal allemaal uitwerken.

Artiestennaam:
Horacio Salgán
Song Titel:
Don Augustin Bardi
Album Titel:
Legends of Tango

(Geparafraseerd vanuit Wikipedia): Salgán begon op zesjarige leeftijd piano te studeren. Sommige van Salgán's bekendste composities zijn onder andere Del 1 al 5 (Días de pago) (1944), Don Agustín Bardi (1947), Entre Tango y Tango (1953), Grillito, La Llamo Silbando, Cortada de San Ignacio en A Fuego Lento.

00:05
Leiders, ik wil eerst de verwachtingen stellen, en zeg dit hoofdstuk, en deze serie gaat eigenlijk over hoe je een vrouw moet maken.
00:11
Maar realistisch gaat het meer dan een 3 minuten video kijken.
00:16
Dus, je gaat de video's op de omhelzing zien, want dat is echt een kern.
00:19
Je gaat deze video een paar keer kwijt. En je gaat een ton oefenen.
00:23
En dan, als je het echt hebt, zal het wonderbaarlijk werken.
00:25
Dus, ze zeggen, om te citeren, "Zet de vrouw in slaap".
00:28
En het gaat niet zozeer om haar te slapen. Maar het gaat er om dat er geen onderbreking is.
00:31
Dus de druk is zeer constant. Dus, ik zal haar zachtjes vasthouden. En mijn druk zal niet plotseling veranderen.
00:40
Dus, zoals we dansen, zijn er nog maar een paar kilo druk op alle contactpunten.
00:45
D: Ik zeg bijvoorbeeld niet: "Oh, hier is niets. Oké, laten we gaan, oké, laten we teruggaan."
N: Oh, dat ga ik niet. Ik wist dat ik dat niet leuk vond.
00:52
Dus, ik ben niet, 'Bang, bang', soort van, schrik haar met veranderingen in druk. En in plaats daarvan houd ik het constant,
00:58
En gewoon de richting veranderen.
01:00
Dus, ik hou er alles aan. En dan, als ik wil dat ze zo gaat, dan verhuizen we die manier.
01:04
Maar ik heb nog steeds zachte druk.
01:06
Dat is punt nummer een. Nu, punt nummer twee, is dat ...
01:13
Als je de volger leidt, wil ik je echt denken dat je haar tijd wilt geven.
01:17
D: Dus, je gaat wachten tot ze klaar bent om te bewegen voordat je haar naar het volgende gaat.
N: Ja. Dit is een grote.
01:21
D: Dus, je gaat naar haar toe kijken.
N: En het is eigenlijk ingewikkelder dan dat. Omdat je haar zo veel tijd wilt geven, zoals ze nodig heeft.
01:28
En dan ga je vlak nadat ze klaar bent met wat ze doet.
01:31
Als front enos gebruiken, als voorbeeld.
01:35
Ik ga naar de kant. Ik pivot haar. Ik wacht tot ze volledig draait. En dan ga ik.
01:40
Ik pivot haar. Ik wacht op haar, helemaal af. En dan ga ik.
01:45
En als we het verkeerd hebben gedaan, zou het zo zijn. Ik ga kant. Ik draait haar, oké, laten we gaan! Ik draait haar, oké, laten we gaan!
01:53
En ze is bijna klaar. Maar niet helemaal. Dus, je wilt wachten op haar om haar beweging te voltooien.
01:57
Dus, denk maar aan die twee dingen. En ... Oké, we gaan toevoegen. Ik ga de laatste toevoegen.
02:02
D: En het is te veel. Maar je bent taai.
N: OK, ja.
02:06
Het laatste ding. En dit is heel subtiel, de bal van de voet heeft veel breedte.
02:11
Rechts? Dus, je kan ergens op de bal van de voet staan. Niet de bal van de voet - de hele voet. Maar ook de bal heeft breedte.
02:16
Dus, ze kan hier zijn. Of ze kan hier zijn. Of hier, of hier. Of hier. Op haar hak, of op het puntje.
02:24
En zo vaak, vooral als je danst met een vrouw die nieuwere is, weet ze niet waar ze te voet zijn.
02:30
En zo vindt ze het niet erg makkelijk om te draaien of bepaalde stappen te nemen.
02:34
Dus, zij moet zijn ... We moeten op de bal van onze voet zijn, Iin om onze as zeer gecontroleerd te houden, vooral voor draaien.
02:41
Maar als ze er niet is ... laten we zeggen, je zit op je hakken. Dus, als ze op haar hakken is ... Je bent goed om op je hielen te zijn.
02:47
Dan houd ik haar zachtjes als leider, en ik zal haar zachtjes naar voren bewegen.
02:50
En ik zal haar op de bal van die voet plaatsen, zodat het voor haar makkelijker kan worden om daarna te bewegen.
02:54
Dus, nu, hoe komt dat de conglomeratie van technieken een vrouw zwaait? Wat laat haar haar voelen?
03:02
Dus, jongens, er zijn twee dingen. Er is een deel, dat is dat je haar in een ... houdt
03:10
D: Nou, je houdt haar vast. Rechts? Mensen vinden plaats gehouden. Dus, je houdt haar vast.
N: Sommigen van ons houden echt van gehouden.
03:14
En je houdt haar op een manier ... En omdat je het gebruikt ...
03:16
Gecontroleerd ... Omdat je al die hoofdstukken over de omhelzing hebt gekeken, en hard beoefend hebt.
03:20
Je gebruikt de spieren van je rug om haar vast te houden. Waardoor het veilig en sterk voelt.
03:24
Omdat mijn armen nog steeds ontspannen zijn en ik naar haar toe ga, zowel met mijn armen als met mijn gedachten, is het ook attent en zorgzaam.
03:35
En zo, er is de kracht van de rug en het gemak van de armen, waardoor de ... helpen, in staat stellen om van te houden.
03:43
En dan, als je met haar danst,
03:45
Omdat je er zeker van bent dat ze klaar bent om te gaan, voordat je ze naar het volgende gaat, is dit de aandacht.
03:50
Dus, je voelt zich aan haar kracht, liefde en attentie.
03:54
D: En dan ...
N: En dan is het zo een soepele ervaring.
03:57
En dan gaat ze gewoon magisch in al deze verschillende richtingen. En ze weet niet hoe het gebeurt, maar jongen, het is cool.
04:03
En dat is de gelijkheid van de druk en de bal van de voet.
04:05
Soms, als ik klaar ben met dansen met David, heb ik geen idee wat we hebben gedaan. En ik ken alle stappen, ik leer de trappen.
04:13
Maar het zal gewoon deze geweldige, magische ervaring zijn, dat is gebeurd.
04:18
En als ze me daarna vragen, wat was het ik aan het doen? Ik heb geen idee.
04:21
Het was gewoon dit ... Ik voel me bijna alsof ik vlieg.
04:24
D: Veel plezier. Praktijk.
N: Ja.
Serie:
Lood
Tags:
Lood