- Nombre del artista:
- Osvaldo Pugliese
- Título de la canción:
- A Orlando Goñi
- Título del álbum:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Sitio Web del artista:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(De Wikipedia): Desarrolló arreglos dramáticos que mantenían fuertes elementos del ritmo de caminata del tango de salón, pero también anunciaban el desarrollo de la música de tango estilo concierto. Parte de su música, principalmente desde los años 50, se utiliza para actuaciones de danza teatral. En Buenos Aires, Pugliese se toca a menudo más tarde en la noche cuando los bailarines quieren bailar más lentamente, de manera impresionista e íntima.
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- Así que, vamos a desglosar dos adornos. Y los vamos a hacer con gran detalle.
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- Así que, al menos con estos dos, tendrás algunas instrucciones detalladas.
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- Y son, uno para el ocho adelante, uno para el ocho atrás.
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- Y aquí, ocho atrás.
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- Entonces, para el ocho adelante, para las damas, al hacer esto,
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- Lo primero en lo que debes pensar es asegurarte de levantar la pierna,
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- Y luego bajarla, mientras estás de espaldas, antes de girar.
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- N: Bueno, eso es lo segundo.
D: ¿Qué es lo primero?
N: Lo primero es que la pierna debe levantarse desde la cadera.
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- D: OK, entonces, al hacer esto,
N: Él es la chica.
D: OK, soy la chica.
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- Vamos por este lado, en realidad.
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- Vamos. La levanto. La meto. La bajo. Y luego, pivota.
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- Con la pierna, al principio, si miras la vista lateral,
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- Doy un paso adelante. Sube. Doblo la rodilla.
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- Y eso te permite ir más alto, ¿verdad? Así que, la pierna recta solo llega hasta cierto punto.
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- Pero, si doblas la rodilla, te permite subir más. La metes. Y cuando la metes, la mantienes cerca de ti.
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- D: Y luego, pivota.
N: Así que, quieres que la rodilla cruce sobre la otra pierna, tanto como pueda.
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- Así que tenemos: ir por ese lado. Levantar, bang. Doblar la rodilla. Dejar que baje a lo largo de tu propia pierna.
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- N: Y luego pivota.
D: Y luego pivota.
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- Y nota que, durante el pivote, mantuve los pies en esta configuración aquí.
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- Así que, después de cruzar... El pie está cruzado. Pivoto, mientras está cruzado. Y luego, salgo.
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- N: Es realmente hermoso, cuando va rápido. Hazlo rápido.
D: Así que, si lo hacemos más suavemente...
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- Es especialmente hermoso, cuando lo haces.
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- Así que, ahí está eso.
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- N: ¿Los ochos?
D: Y, con los ochos, con los ochos atrás,
N: Ochos atrás.
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- Así que, son tus caderas, las que hacen el... Tu pie simplemente, como que, cae ahí, y luego tus caderas lo hacen rebotar.
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- Correcto. Así que, no estoy metiendo mi pie, tanto como estoy girando mis caderas.
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- Y la rodilla se dobla, y el pie se mete solo.
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- Y luego, a medida que las caderas continúan girando, sale de nuevo.
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- Correcto. Así que, todo se trata de la rotación de las caderas.
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- Dibujando los muslos apretados, bang. Cuando mi pantorrilla golpea mi espinilla, al girar - bang, rebota, escapa. Y luego, continúas.
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- N: Y cuando escapa, escapa muy apretado.
D: Sí.
N: Así que, muestra eso.
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- Y, en general, al hacer todos estos adornos, o usar el estilo de tango...
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- En general, quiero que pienses en la firmeza de los muslos.
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- Así que, verás, al hacer todos estos diferentes tipos de adornos, y, de hecho, todo nuestro movimiento,
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- Siempre tenemos los muslos apretados, las pantorrillas apretadas, los pies apretados.
