- Nombre del artista:
- Osvaldo Pugliese
- Título de la canción:
- A Orlando Goñi
- Título del álbum:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Sitio Web del artista:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(De Wikipedia): Desarrolló arreglos dramáticos que mantenían fuertes elementos del ritmo de caminata del tango de salón, pero también anunciaban el desarrollo de la música de tango estilo concierto. Parte de su música, principalmente desde los años 50, se utiliza para actuaciones de danza teatral. En Buenos Aires, Pugliese se toca a menudo más tarde en la noche cuando los bailarines quieren bailar más lentamente, de manera impresionista e íntima.
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- Vamos a analizar dos adornos y los haremos con mucho detalle.
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- Entonces, al menos con estos dos, tendrás algunas instrucciones detalladas.
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- Y son, uno para el ocho delantero, uno para el ocho trasero.
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- Y aquí, de nuevo ocho.
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- Entonces, para los ocho delanteros, para las damas, mientras hacen esto,
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- Lo primero que debes tener en cuenta es asegurarte de levantar la pierna.
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- Y luego bájala, mientras estás de espaldas, antes de girar.
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- N: Bueno, esa es la segunda cosa.
D:¿Qué es lo primero?
N: Lo primero es que la pierna suba desde la cadera. - 00:53
- D: Bien, entonces, mientras hacemos esto,
N: Él es la chica.
D: Ok, soy la chica. - 00:57
- Vayamos por este camino, en realidad.
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- Vamos. Lo subo. Lo introduzco. Lo bajo. Y luego, gira.
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- Con la pierna, al principio, si miras la vista lateral,
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- Doy un paso adelante. Sube. Doblo la rodilla.
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- Y eso te permite llegar más alto, ¿no? Entonces, la pierna recta solo llega hasta cierto punto.
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- Pero, si doblas la rodilla, la elevas. La empujas hacia adentro y, cuando la empujas hacia adentro, la mantienes pegada a ti.
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- D: Y luego, giras.
N: Entonces, quieres que la rodilla cruce la otra pierna tanto como sea posible. - 01:33
- Entonces, tenemos que ir por ese camino. Patear hacia arriba, golpear. Doblar la rodilla. Dejarla descender a lo largo de tu propia pierna.
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- N: Y luego giras.
D: Y luego pivotas. - 01:42
- Y fíjense que, durante el pivote, mantuve los pies en esta configuración aquí.
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- Entonces, después de cruzar... el pie está cruzado. Hago un giro mientras está cruzado. Y luego salgo.
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- N: Es realmente hermoso cuando va rápido. Hazlo rápido.
D: Entonces, si lo hacemos más suavemente... - 02:08
- Es especialmente hermoso cuando lo haces tú.
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- Así que ahí está.
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- N: ¿Los ochos?
D: Y, con los ochos, con los ochos de atrás,
N: Ochos hacia atrás. - 02:22
- Entonces, son tus caderas las que hacen... Tu pie simplemente cae allí y luego tus caderas lo hacen rebotar.
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- Correcto. Entonces, no estoy metiendo el pie hacia adentro, sino más bien girando las caderas.
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- Y la rodilla se dobla, y el pie late por sí solo.
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- Y luego, a medida que las caderas continúan girando, vuelve a latir.
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- Correcto. Entonces, todo se trata de la rotación de las caderas.
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- Aprieto los muslos, ¡bang! Cuando mi pantorrilla golpea mi espinilla, al girar, ¡bang!, rebota, se escapa. Y luego, sigues adelante.
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- N: Y cuando se escapa, se escapa muy fuerte.
D: Sí.
N: Entonces, muestra eso. - 03:03
- Y, en general, a medida que haces todos estos adornos, o usas el estilo tango...
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- En general, quiero que pienses en la tensión de los muslos.
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- Entonces, verán, a medida que hacemos todos estos diferentes tipos de adornos y, de hecho, todo nuestro movimiento,
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- Siempre tenemos los muslos tensos, las pantorrillas tensas, los pies tensos.
