Valsin Özeti - Nasıl Havada Kalınır ve Ne Zaman Bırakılır
Bunun, valslerin romantik olarak kabul edilmesinin bir parçası olduğunu düşünüyoruz: dengesiz olma ve bunu sevme fikri.
- Sanatçı adı:
- Q Tango
- ŞARKI ADI:
- Desde El Alma
- Albüm Başlığı:
- Live Four QTango
- Sanatçı Web Sitesi:
- http://www.qtango.com
Web sitesinden: Üçüncü nesil bir tango müzisyeni ve opera şarkıcısı olan Erskine Maytorena tarafından Temmuz 2009'da kurulan QTANGO, Los Angeles, San Francisco, Sacramento, San Diego, Tucson, Sedona, Las Vegas, El Paso, Santa Fe ve Albuquerque'deki görünümleri içeren birçok turla güneybatı genelinde otantik Arjantin tango düzenlemeleri gerçekleştiriyor. Büyük Arjantin tango orkestralarının "Altın Çağı"nın geleneksel tango müziğinde uzmanlaşan QTANGO'nun dinamik ve güçlü müziği dansçıları pistte tutar ve dinleyicileri büyüler. Her şarkı bir roman; aşk, ihanet, umutsuzluk ve umut hikayesi. QTANGO'nun müzisyenleri, izleyicilere yalnızca bir orkestranın sağlayabileceği akustik rezonans, tango'nun romantizmi, tutkusu ve zarafetine bir yolculuk sunan benzersiz ve samimi bir deneyim sunar. İster bir dörtlü olarak turda olsun, ister 14'ten fazla müzisyenle gala etkinliklerinde performans sergilesin, her performans sofistike, ilgi çekici, nostaljik ve etkileyicidir.
- 00:04
- Yani, balo valsinin hoşuma giden çok fazla yanı var.
- 00:07
- Ancak tango valsi ve balo valsinin stili biraz farklıdır.
- 00:11
- Kullanmamızı istediğim bir şey, farklı bir üslupla, havada asılı kalma ve sonra devam etme hissi.
- 00:17
- Yani, balo salonunu daha çok kanal 8'i izleyerek öğrendim. Ama yine de kötü bir versiyonunu göstereceğim.
- 00:25
- Eğitilmemiş olan versiyonumu göstereyim.
- 00:27
- O kötü şeye bineceğimi biliyordu.
- 00:30
- Ama, örneğin, yukarıda ve uzakta olduğunuz hissi var,
- 00:33
- Ve sonra yukarı çıkarsın, sonra düşersin, sonra yukarı çıkarsın, düşmeye devam edersin. Sonra sarılırsın.
- 00:42
- Ve şunu düşünmemizi istiyorum, belki bir yükseliş ve düşüş kullanırız?
- 00:45
- Belki iniş çıkışları kullanırız ama bu kadar büyük olmaz.
- 00:50
- Yani, gitmek yerine... Gerçekten, ayak bileklerime bakarsanız,
- 00:52
- Ayak parmaklarımın ucuna kadar çıkıp sonra dizlerime doğru inmek yerine,
- 00:58
- Gideceğim... Sadece bedenimi kaldıracağım. Bedenimin içinde yukarı çıkıyorum.
- 01:02
- Ve belki de çok az bir miktar incinirim ama çok değil. Yani ayak bileğimden.
- 01:07
- Ve sonra gideceğiz... Ah.
- 01:12
- Yani, göreceksiniz ki seviyedeki değişim çok ince, ama yine de orada.
- 01:16
- İkimize de yakın çekim kamerada bakarsanız,
- 01:20
- İşte aynı seviyede kalmak... Ve eğer yapmak istersek, ah.
- 01:28
- Yani yumuşak bir iniş ve çıkışımız var ama iniş ve çıkışının yarısı aslında bir sonraki adıma nasıl düştüğümüzle ilgili.
- 01:37
- Önemli olan akıştır, akıştan ziyade...
- 01:39
- Önemli olan seviyeleri değiştirmek değil, bedenimizin adıma girmesine izin vermek.
- 01:44
- Bu... Müziğin sizi nasıl içine çektiğini ve sonra bıraktığını dinleyebiliyor musunuz?
- 01:50
- Ve biz bunu bedenlerimizle yapıyoruz, ama çok daha seviyeli bir şekilde.
- 01:54
- David'in çiğ damlası hakkında söylediği çok güzel bir şey var.
- 01:57
- Doğru, doğru, doğru, doğru.
- 01:58
- Yani, sizden şunu düşünmenizi istiyorum, bu özel durumda, hareket vücudunuzdan çıkıyor, bir yaprağın üzerinden düşen çiy damlası gibi.
- 02:07
- İşte burada... Ah, ve sonra düşüyor.
- 02:10
- Yani, çiğ damlasının "Oh, ben oradan çıkıyorum" diyerek düşmek istemesi gibi bir şey değil. Bir nevi, bilirsiniz, çok hızlı bir çiğ damlası.
- 02:17
- Demek istediğim şu ki, bir damla var, birikiyor... Ah, ve sonra gidiyor.
- 02:22
- Ve bunu başlatan müziktir. Bunu müzikte duyabilirsiniz.
- 02:26
- Yani, çok fazla süspansiyon var. Yani, eğer dans edersek, abartacağım:
- 02:31
- Bir, iki, üç; bir, iki, üç; ve sonra ah vah...
