องค์ประกอบระดับกลาง - ห่อ
เมื่อคุณเต้นรำ ให้รู้ว่าการเต้นรำก็เป็นการสื่อสารเช่นกัน (ไม่ใช่แค่การพูด) เช่นเดียวกับที่คุณสามารถพูดว่า "คุณทานอะไรในมื้อเย็น?" และหมายถึง "ฉันรักคุณ" หรือพูดสิ่งเดียวกันและหมายถึง "ฉันไม่อยากพูดคุยกับคุณ" คุณยังสามารถพูดสิ่งต่าง ๆ มากมายเมื่อคุณเต้นท tango เมื่อคุณทำการห่อ มันชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งว่าคุณสามารถสื่อสารได้อย่างไร คุณสามารถทำการห่อในลักษณะที่ใกล้ชิดทางจิตใจแต่ไม่จำเป็นต้องโรแมนติก; คุณสามารถทำมันในลักษณะที่บอกว่า "ฉันอยู่ที่นี่เพื่อเต้นรำ แต่แค่นั้นแหละที่ฉันต้องการ" คุณสามารถทำมันในลักษณะที่บอกว่า "ฉันต้องการคุณตอนนี้".
พวกเขาทั้งหมดถูกต้อง ปัญหาคือเราไม่ต้องการให้คุณเต้นรำในความเงียบที่คุณไม่พูดอะไรเลย
- ชื่อศิลปิน:
- Julia Zenko
- ชื่อเพลง:
- Balada Para Un Loco
- ชื่ออัลบั้ม:
- Tango Por Vos
- เว็บไซต์ศิลปิน:
- http://www.juliazenko.com.ar/eng.htm
หนึ่งในนักร้องที่เราชื่นชอบในยุคปัจจุบัน.
- 00:05
- ต่อไปเราจะมาสรุปให้ดูกัน
นี่เป็นท่าเต้นแทงโก้อันเป็นเอกลักษณ์ - 00:29
- และในการแรปนี้...
- 00:31
- ..สิ่งที่ผู้นำทำคือคุณต้องการจะเกี่ยว
โดยให้ข้อเท้าขวาของคุณอยู่หลังข้อเท้าของเธอ - 00:34
- ดังนั้นเราจึงก้าวเลี่ยงไประยะหนึ่ง
- 00:37
- และผู้ติดตามก็เช่นกัน
คุณก็ทำแบบเดียวกัน - 00:39
- คุณก้าวข้ามสิ่งนี้ไป
สะท้อนภาพของเขาแล้ว - 00:41
- เขาจะจับคุณไว้ในนี้
สายลันจ์ - ผู้นำ - 00:43
- จนกว่าคุณจะมาอยู่ที่นี่และกอดเธอไว้
ในแนวลันจ์นี้ - 00:46
- และเราก็ยังคงรออีกครั้ง
- 00:48
- ใช่ครับ แจ้งให้ผู้นำทราบ
ฉันจะหันเท้าซ้ายออกไป... - 00:52
- ..เพื่อที่ฉันจะได้เปลี่ยนทิศทางได้
แม้กระทั่งกับแขนของฉัน... - 00:55
- ..ฉันจะจับเธอไว้ในที่
การหันกายออกไป... - 00:57
- ..เพื่อจะได้เกี่ยวด้วยขาขวาได้.
- 01:00
- และผู้ติดตามคุณก็แค่รอ
และมีความยิ่งใหญ่อลังการ - 01:02
- นั่นเป็นเรื่องใหญ่จริงๆ
- 01:03
- ผู้นำต้องเข้าใจว่า
สาวกก็จะรอต่อไป.. - 01:06
- ..ไม่ว่าจะนานแค่ไหนก็ตามเพื่อให้
พวกเขาจะอยู่ในตำแหน่งที่สมบูรณ์แบบสำหรับสิ่งนี้ - 01:11
- ขวา?
- 01:12
- ขวา.
- 01:15
- และตอนนี้ฉันเปลี่ยนร่างกายของฉัน
แต่ฉันไม่ - ไม่ใช่ของเธอ - 01:17
- ฉันหันสะโพกของฉันออกไป แต่ไม่ใช่สะโพกของเธอ
- 01:19
- แล้วก็มีเวลาเหลือเฟือที่จะเกี่ยว
โดยข้อเท้าของฉันอยู่ข้างหลังข้อเท้าของเธอ - 01:24
- แล้วฉันก็เลื่อนเธอไปบนขาขวาของเธอ
และยกขึ้นหรือลง - 01:31
- และเมื่อฉันพูดคำว่าขึ้นหรือลง
ขึ้นหรือลง... - 01:33
- ..ไม่ใช่เสียงของฉันที่ทำให้นางยกขาขึ้น
น.เลขที่ - 01:36
- ดังนั้นหากคุณมองที่แขนขวาของฉัน
ฉันหมายถึงว่าการพูดมันได้ผล เพียงแต่มันไม่ใช่เป้าหมาย - 01:42
- หากคุณมองที่แขนขวาของฉัน
ฉันจะพูดเกินจริงไป - 01:53
- เดวิด
- 01:55
- สิ่งสำคัญที่สุดคือแขนของเขา
แขนขวาของเขาควบคุมขาข้างว่างของฉัน - 02:00
- ..แล้วเขาก็จะบอกไอเดียเล็กๆ น้อยๆ ให้ฉันฟัง...
- 02:03
- และฉันต้องให้เขามากมาย
เพราะเขาให้ฉันมานิดหน่อย - 02:06
- และประเด็นที่ผมอยากจะพูดก็คือ
นั่นเพื่อผู้ติดตาม… - 02:11
- ..แบบนี้อาจจะรุกล้ำมากขึ้น
หรือมีการรุกรานน้อยลง - 02:13
- ขวา.
- 02:13
- คุณจึงสามารถรักอย่างสุดหัวใจและหลงใหลได้
คุณสามารถพูดประมาณว่า: เขาก็โอเคนะ - 02:17
- แล้วฉันจะแสดงให้คุณทั้งสองเห็น
- 02:21
- นี่คงจะเป็นขาของผู้ชายคนนี้
นี่มันเกี่ยวรอบของฉันแล้ว... - 02:25
- ..และเมื่อผมไปขัดปรับคอเขา
คุณจะเห็นที่ด้านล่างนี้... - 02:32
- ..ขาของฉันอยู่ตามขาของเขาและเมื่อมันขึ้นมา
มันมาตั้งฉากกัน - 02:38
- จากอีกมุมหนึ่ง คุณจะสังเกตเห็นว่าฉันกำลังอยู่
ตรงขึ้นในขณะที่ฉันทำสิ่งนี้ - 02:44
- แล้วตอนนี้ถ้าฉันไม่สบายใจนัก
กับคู่หูที่เป็นโลหะสุดๆ ของฉัน... - 02:49
- ..ผมคงลากขึ้นมาแบบนี้.
- 02:52
- แล้วคุณจะเห็นว่าฉันไม่ได้จริงๆ
สัมผัสขามากเลย - 02:55
- น: หรือเลยก็ได้
D:หรือเลยก็ได้ - 02:57
- ในทางกลับกัน ถ้าเราเป็นเหมือนสิ่งของ...
- 03:00
- ..มันอาจจะเป็น...
- 03:05
- ..แล้วคุณรู้ไหมว่าคุณมองไม่เห็นรอยแดง
สำหรับความเงางามแบบเมทัลลิก - 03:11
- คุณก็สามารถทำสิ่งนั้นได้ที่บ้าน
- 03:13
- แต่สิ่งที่สำคัญยิ่งกว่านั้นก็คือ
คุณสามารถทำได้หลายวิธี - 03:17
- ดังนั้นขั้นตอนบางอย่างที่เราจะทำมีดังนี้
เป็นส่วนตัวมากขึ้นหรือเป็นส่วนตัวน้อยลง - 03:21
- และฉันก็ไม่อยากให้คุณคิดว่า
“โอ้ แทงโก้ต้องเป็นอย่างนี้ และมันรุกล้ำพื้นที่ของคุณ” - 03:26
- ดังนั้นก็มีสองสิ่ง
- 03:27
- สิ่งหนึ่งคือความรู้สึกของคุณเกี่ยวกับพื้นที่ส่วนตัว…
- 03:30
- ..บางส่วนก็มาจากภายในทั้งนั้น.
- 03:32
- แต่มีสิ่งที่สองซึ่งก็คือ
คุณสามารถปรับเปลี่ยนขั้นตอนได้... - 03:35
- ..เพื่อทำให้เป็นส่วนตัวมากขึ้นหรือน้อยลง
- 03:38
- แล้วถ้าเราแสดงสิ่งนี้เป็นครั้งสุดท้าย
