Полуоборот - Средний - В честь Орландо Паива
Вот ссылка на Орландо Пайву, старшего, танцующего в фильме "Убийство танго": Орландо Пайва, старший
Существует множество качеств, которые делают этот танец особенным. Делать чрезмерно эффектные вещи не является одним из них. Ему не нужно делать что-то чрезвычайно эффектное, чтобы выглядеть чрезвычайно красиво.
Вот частичный список того, что замечательно в его танце:
- Простой шаг в начале. Не делая из этого большого дела, есть удивительная чистота.
- Ясность каждого его шага.
- Его красивая линия и замечательная артикуляция через его ноги.
- Чувство, что у него есть все время мира. Кажется, что у Орландо Пайвы, старшего, больше времени, чем у других, танцующих под ту же музыку.
- Имя исполнителя:
- Michael Allen Harrison
- Название песни:
- Tango Moon
- Название альбома:
- Tango
- Сайт исполнителя:
- http://www.michaelallenharrison.com/
С сайта артиста: Майкл Аллен Харрисон доставляет музыку прямо в сердце. Его классический современный стиль создает уникальную нишу вечной музыки, которая связала его с многими за его двух с половиной десятилетнюю карьеру.
- 00:43
- Мы думаем, что Орландо Пайва-старший, который поставил
эту конкретную вуэльту... - 00:48
- ...является, говоря консервативно, одним из величайших
хореографов танго всех времен. - 00:54
- У него также был очень красивый стиль
танца. - 00:58
- И если вы видели фильм
"Убийство танго"... - 01:01
- ...у него есть довольно длинный танец в фильме.
Прекрасно! - 01:05
- Мы думаем, что он замечательный.
- 01:09
- В могиле, то есть.
Он сейчас не живет. - 01:12
- Он все еще замечательный.
- 01:13
- Д: Люблю тебя.
Н: Люблю тебя. - 01:16
- Д: Начинается с медиа вуэльты...
Н: Нормально. - 01:21
- ...вместо двух шагов назад, один шаг назад.
И я собираюсь немного повернуть это. - 01:25
- Один шаг назад.
- 01:26
- Теперь я собираюсь поставить свою правую ногу,
не касаясь... - 01:29
- ...но близко к ее правой ноге.
- 01:31
- Затем я собираюсь перепивотировать ее...
- 01:33
- И когда я перепивотирую, тогда я могу шагнуть
вокруг его ноги. - 01:37
- Вместо того, чтобы шагнуть через нее.
- 01:40
- Так что это френо с другим стилем.
- 01:52
- Так что прямо здесь, с моей задней рукой...
- 01:54
- Я обхватываю.
Я действительно убеждаюсь, что она повернулась... - 01:56
- ...чтобы я мог побудить ее идти
вперед и вокруг. - 01:59
- Затем с моей задней рукой, все еще плоской на ее спине,
мы делаем еще один шаг вперед. - 02:09
- Вы должны помнить, когда вы
ведете это... - 02:12
- ...вести этот шаг вперед очень сильно...
- 02:15
- ...потому что это противоречит интуиции. Женщины привыкли
шагать через и поворачиваться лицом. - 02:19
- А здесь вы хотите, чтобы она сделала еще один шаг вперед.
- 02:21
- Так что вы хорошо держите и ведете,
чтобы она знала, что вы действительно это имеете в виду. - 02:25
- Это означает, что вы берете свое правое предплечье
и кладете его плоско на ее спину. - 02:30
- А затем это предплечье, которое -
позвольте мне повернуть вас... - 02:33
- - которое находится на ее спине, но ниже, конечно,
остается на том же месте, когда вы ее поворачиваете. - 02:38
- И это удерживает ее, чтобы она шла вперед.
- 02:40
- О, это было круто.
У меня, конечно, не было выбора. - 02:55
- Теперь прямо здесь, для этого удара...
- 02:57
- ...мы поворачиваем нас обоих, и затем после того, как она только что прошла половину
или приближается - лицом, то есть... - 03:05
- Я собираюсь немного подтянуть,
как если бы это было очо кортадо... - 03:08
- ...чтобы заставить ее перебить левую ногу через правую.
Как я бью сзади, чтобы соответствовать. - 03:14
- И вот почему у нас
такое идеальное - идеально совместное время.
