Украшения - Подробная техника для 2 украшений
Это очень помогает понять, откуда исходит движение. С украшениями, во многих случаях, подъем ноги должен происходить из бедра.
Когда нога ударяет по земле, а затем уходит, это чаще всего также является логическим результатом движения бедра, а не тем, что делает последователь намеренно.
Люди удивляются, как легко нам различить разницу, но есть огромная разница в том, насколько естественно или неестественно выглядит движение.
Людей также удивляет, как трудно (для многих) научиться просто позволять украшению течь, а не делать это.
В качестве примера, если вы будете стучать пальцем ноги о землю или ударите пяткой, вы можете спросить, какие мышцы задействованы и какие из них наиболее важны. Мы бы сказали, что это нижняя часть спины, ягодицы и верхняя часть бедра. Тем не менее, многие люди, когда они выполняют этот тип движения (или передний болео), сосредотачиваются на мышцах вокруг колена и лодыжки, а не на мышцах вокруг бедра и бедра. Когда это касается этих неправильных вещей, движение становится жестким и неуклюжим.
Как всегда, это связано с ядром.
- Имя исполнителя:
- Osvaldo Pugliese
- Название песни:
- A Orlando Goñi
- Название альбома:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Сайт исполнителя:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(Из Википедии): Он разработал драматические аранжировки, которые сохраняли сильные элементы шагающего ритма салонного танго, но также предвещали развитие танго-музыки в концертном стиле. Некоторая его музыка, в основном с 50-х годов, используется для театральных танцевальных представлений. В Буэнос-Айресе Пуглиесе часто играют позже вечером, когда танцоры хотят танцевать медленнее, более впечатляюще и интимно.
- 00:05
- Итак, мы разберем два украшения. И сделаем это очень подробно.
- 00:09
- Итак, по крайней мере, с этими двумя у вас будут подробные инструкции.
- 00:15
- И они есть, один для переднего восьмиугольника, один для заднего восьмиугольника.
- 00:27
- И здесь, обратно очо.
- 00:33
- Итак, для переднего ряда, для дам, когда вы это делаете,
- 00:36
- Первое, о чем вам нужно подумать, это убедиться, что вы поднимаете ногу,
- 00:41
- А затем опустите его, отвернувшись, прежде чем повернуться.
- 00:45
- Н: Ну, это второе.
Д: Что первое?
Н: Первое, нога должна подниматься от бедра. - 00:53
- D: Хорошо, итак, пока мы это делаем,
Н: Это та девушка.
Д: Хорошо, я девушка. - 00:57
- Давайте, на самом деле, пойдем этим путем.
- 01:00
- Мы идем. Я поднимаю его. Я ввожу его. Я опускаю его. И затем он поворачивается.
- 01:10
- С ногой, в начале, если посмотреть на вид сбоку,
- 01:13
- Я делаю шаг вперед. Он поднимается. Я сгибаю колено.
- 01:18
- И это позволяет вам подняться выше, верно? Итак, прямая нога поднимается только до определенной высоты.
- 01:21
- Но, согнув колено, ты позволяешь ему подняться выше. Ты вбиваешь его. И когда ты вбиваешь его, ты держишь его крепко при себе.
- 01:28
- Д: А затем вы делаете разворот.
Н: Итак, вы хотите, чтобы колено перекрещивалось с другой ногой настолько, насколько это возможно. - 01:33
- Итак, у нас есть: иди туда. Подними ногу, ударь. Согни колено. Пусть оно опустится вдоль твоей собственной ноги.
- 01:40
- Н: А затем вы делаете разворот.
Д: А затем вы делаете разворот. - 01:42
- И обратите внимание, что во время поворота я держал ноги в такой конфигурации.
- 01:47
- Итак, после того, как я перекрещиваюсь... Стопа перекрещивается. Я поворачиваюсь, пока она перекрещивается. И затем выхожу.
- 01:55
- Н: Это действительно красиво, когда это происходит быстро. Делай это быстро.
Д: Итак, если мы сделаем это более плавно... - 02:08
- Это особенно красиво, когда это делаешь ты.
- 02:12
- Вот так.
- 02:13
- Н: Очо?
D: И с очо, с задними очо,
Н: Назад очо. - 02:22
- Итак, это ваши бедра, которые делают... Ваша ступня просто как бы падает туда, а затем ваши бедра заставляют ее подпрыгивать.
- 02:27
- Правильно. То есть я не столько подтягиваю ногу, сколько поворачиваю бедра.
- 02:31
- И колено сгибается, и стопа сама собой бьет.
- 02:33
- А затем, по мере того как бедра продолжают вращаться, удары повторяются.
- 02:37
- Правильно. Итак, все дело во вращении бедер.
- 02:40
- Сжимая бедра, бах. Когда моя икра касается голени, когда я поворачиваюсь — бах, она отскакивает, ускользает. И затем ты продолжаешь.
- 02:48
- Н: И когда он убегает, он убегает очень туго.
Д: Да.
Н: Так покажи это. - 03:03
- И вообще, как вы делаете все эти украшения или используете стиль танго...
- 03:10
- В целом, я хочу, чтобы вы подумали о напряжении бедер.
- 03:14
- Итак, вы увидите, как мы делаем все эти различные украшения, и, по сути, все наши движения,
- 03:18
- У нас всегда напряжены бедра, напряжены икры, напряжены стопы.
