Essência do Vals - Como Pairar e Quando Soltar
Acreditamos que esta é parte da razão pela qual os valses são considerados românticos: essa ideia de estar fora de equilíbrio e gostar disso.
- Nome do Artista:
- Q Tango
- Título da música:
- Desde El Alma
- Album Title:
- Live Four QTango
- Website de artista:
- http://www.qtango.com
Do site: Criado em julho de 2009 por Erskine Maytorena, um músico de tango de terceira geração e cantor de ópera, QTANGO executa arranjos autênticos de tango argentino em todo o sudoeste, com várias turnês incluindo apresentações em Los Angeles, São Francisco, Sacramento, San Diego, Tucson, Sedona, Las Vegas, El Paso, Santa Fe e Albuquerque. Especializando-se na música tradicional de tango da "Era de Ouro" das grandes orquestras de tango argentinas, a música dinâmica e poderosa do QTANGO mantém os dançarinos na pista e os ouvintes encantados. Cada música é uma novela; uma história de amor, traição, desespero e esperança. Os músicos do QTANGO oferecem ao público uma experiência única e íntima, uma ressonância acústica que apenas uma orquestra pode proporcionar, uma jornada ao romance, paixão e elegância do tango. Seja em turnê como quarteto ou apresentando-se em eventos de gala com mais de 14 músicos, cada apresentação é sofisticada, envolvente, nostálgica e comovente.
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- Então, a valsa de salão tem muitas coisas que eu gosto.
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- Mas o estilo dos valsas de tango e de salão é um pouco diferente.
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- Uma coisa que eu quero que usemos, mas com um estilo diferente, é a sensação de pairar, de suspensão e depois seguir em frente.
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- Então, meu aprendizado sobre dança de salão vem mais assistindo ao canal 8. Mas dito isso, vou mostrar uma versão ruim.
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- Vou mostrar a minha versão, que não é treinada.
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- Ele sabia que eu iria pegar aquela coisa ruim.
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- Mas, por exemplo, há essa sensação de que você está, você sabe, em alta e longe,
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- E então você sobe, e então cai, e então sobe, cai. Então você se abraça.
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- E eu quero que pensemos que talvez usaremos uma subida e descida?
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- Talvez usemos a subida e a descida, mas não será tão grande.
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- Então, em vez de ir... Sério, se você olhar para meus tornozelos,
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- Em vez de subir na ponta dos pés e depois descer até os joelhos,
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- Eu vou... Eu vou levantar só no corpo. No corpo, eu vou para cima.
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- E eu vou talvez um pouquinho, mas não muito. No tornozelo, claro.
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- E então iremos... Ah.
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- Então, você verá que a mudança de nível é muito sutil, mas ainda está lá.
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- Se você olhar para nós dois, na câmera em close,
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- Aqui continuamos no mesmo nível... E se quiséssemos fazer, ah.
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- Então, temos uma subida e descida suaves, mas metade dessa subida e descida, na verdade, é sobre a maneira como caímos para o próximo degrau.
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- É mais sobre o fluxo do que sobre...
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- Não se trata tanto de mudar os níveis, mas sim de permitir que nossos corpos entrem no ritmo.
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- É... Você consegue ouvir a maneira como a música te atrai e depois se solta?
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- E nós meio que fazemos isso com nossos corpos, mas de forma muito mais nivelada.
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- David tem uma coisa muito legal que ele diz sobre a gota de orvalho.
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- Certo, certo, certo, certo.
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- Então, quero que você pense que, neste caso específico, o movimento sai do seu corpo, como uma gota de orvalho caindo de uma folha.
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- Está aqui... Ah, e então cai.
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- Então, não é como se a gota de orvalho quisesse cair, "Ah, estou saindo daí". É meio que, tipo, você sabe, uma gota de orvalho muito rápida.
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- Quero dizer que há uma gota, ela se acumula... Ah, e então desaparece.
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- E é a música que tira isso. Você pode ouvir isso, na música.
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- Então, tem muita suspensão. Então, se a gente dança, eu vou exagerar:
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- Um, dois, três; um, dois, três; e então ah uau...
