Levantamentos - Investida para Levantar
Quando você está misturando para o público e precisa criar: mudança, mudança, mudança, mudança, mudança, uma das coisas que eles experimentam como diferente é o seguidor estar em diferentes níveis: baixo no chão, em pé, no ar.
- Nome do Artista:
- Gideon Kremer
- Título da música:
- Celos
- Album Title:
- Hommage a Piazzolla
- Website de artista:
- http://www.kremerata-baltica.com/
(Do site): Kremerata Baltica, uma orquestra de câmara, foi criada em 1997 pelo renomado violinista Gidon Kremer, que atua como diretor artístico da orquestra e violinista solo. A alta qualidade artística do conjunto é resultado do talento excepcional dos músicos individuais e da abordagem inovadora de Kremer ao repertório.
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- Então, vamos para o nosso terceiro elevador.
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- E eu gostaria de fazer uma observação para dizer que o capítulo anterior tinha todo esse mundo de possibilidades, de elevadores.
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- E nós demos a você... Este será agora seu terceiro exemplo. Mas, teremos alguns capítulos adicionais.
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- Analisando exemplos que usam conceitos diferentes.
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- Mas, Malakai, Jessica.
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- Sim, exatamente.
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- Então, se quebrarmos isso, começa com side/trap. Assim como qualquer outra trap que ensinamos.
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- Então, o pé dele tem que bater no dela. Então, de lado para a câmera, temos:
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- Lado, seu pé entra ali. Com seu braço direito, ele levanta ao longo das costas dela,
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- Um pouco com o braço esquerdo, mas mais com o direito. E isso faz com que a perna dela suba ao longo do corpo dele.
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- Ele coloca o braço dela em volta do pescoço dele.
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- Fica firme, firme.
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- E então, volta para uma investida.
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- Para as mulheres, aqui, ela está puxando para baixo, a partir das omoplatas.
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- Os braços dela estão em... As mãos estão entrelaçadas, tornando-as mais fortes. Ele tem a perna, então ela não escorrega.
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- Então, ali mesmo, para fazer um levantamento, tudo o que ele precisa fazer é, com a coxa direita, empurrar a perna dela um pouco para cima.
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- Ela aponta, ele avança um pouco mais. E é de tirar o fôlego.
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- Assim como eu disse no capítulo anterior, a mecânica corporal faz com que isso realmente funcione. Então, enquanto estou fazendo isso,
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- Bem aqui, se ele soltar as duas mãos... E eu quase consigo soltar, porque minhas pernas estão suportando muito do peso.
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- Então, enquanto fazemos isso, quero que as mulheres estejam cientes de que existe esse instinto de segurar com os braços.
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- Mas, você realmente não precisa segurar com os braços. Quero dizer, você usa os braços para equilíbrio, não para... músculo real, ou para peso.
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- Então, já que estamos aqui, se ela levantar com a perna... Bem aqui, solte os dois braços.
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- E, isso é tudo que preciso, que não é muito. Porque muita coisa está passando pelas pernas dela.
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- Você quer usar mais do que precisa com os braços, para que pareçam muito seguros.
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- Mas o peso, mais uma vez, está acontecendo através das pernas. E os braços são para fazer com que pareça muito seguro.
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- O... Quando você puxa com o braço... E faça isso em casa.
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- Se você puxar com o braço aqui em cima. Puxe para baixo. Você não tem muita força.
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- Se você puxar com o braço aqui para baixo, você tem muita força. Sabe, ela me joga no chão.
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- Cara, Jessica. Então, quando ela faz isso, quando ela envolve... Se ela envolve assim... Na verdade, vamos lá...
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- Se ela enrolar em volta do meu pescoço assim, com o cotovelo para cima, ela não tem muita força. É difícil para ela puxar para baixo.
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- Se ela agarrar aqui, com o cotovelo para baixo, ela tem muita força.
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- Da mesma forma, do outro lado. Estamos aqui,
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- Se eu vier... Como líder, se... Eu estiver fazendo isso errado, se eu aparecer assim,
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- Ela não consegue puxar para baixo com o ombro esquerdo. Ela não tem muito poder.
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- Se eu vier aqui, e ela puder manter esse ombro abaixado, ela tem muita força. E ela pode ajudar também.
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- Então, embora eu diga que não se trata dos braços, quero que você tenha uma mecânica corporal poderosa.
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- Então, mostre uma última vez.
