- アーティスト名:
- QTango
- 曲名:
- El Garron
- アルバムタイトル:
- It Takes Q To Tango
- アーティストウェブサイト:
- http://www.qtango.com/
(ウェブサイトより):QTANGOは、3代目タンゴミュージシャンでオペラ歌手のアースキン・メイトレナによって2009年7月に設立され、南西部全体でタンゴダンサーとリスナーのために週に2〜3回、本格的なアルゼンチンタンゴのアレンジを演奏しています。
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- この章に取り組もうと考え始めた当初、
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- 私は自分自身にこう言いました。「どうすればこれを生徒たちに現実のものにできるだろうか?」
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- 私は本当にあなたがこれを望んでいるから、私はあなたがこれを望んでいるから
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- 全身をひとつにして動かし、それぞれの動きを開始します。
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- それで私は、「では、例を挙げて、それがあなたをもっと魅力的にさせる理由について話しましょう」と考えました。
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- そして、私はこれを非常に説得力のある現実にして、あなたがこれを欲しがるようにします。
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- そして私は「まあ、選べるものはたくさんある」と思ったのです
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- リードをより深くする方法、推測ゲームからフォローの動きをどのように作るかを選択できます
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- 「もちろんそれをやったんだから、他に何ができるだろう?」という、自然で避けられないものに。
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- それがあなたのラインをきれいに、はっきりと、美しくする方法について話すことができます。それがあなたをより強力にする方法について話すことができます。
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- それで、私はこれらの中から 1 つを選んで、どんどん話していくうちに、最終的に皆さんもそれを欲しがるようになるだろうと考えました。
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- そして私は心の中で、「それは真実ではないから、私にはできない」と思いました。
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- そして、それが真実ではない理由は、それがそれらのうちのどれか一つだけに関することではなく、それらすべて、そしてそれ以上のことに関することだからです。
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- そこで、この章ではそれらすべてについて説明します。
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- そして、体全体を動かすことで、これらすべてがずっと良くなるのです。
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- それで、外見の観点から厳密に言えば、「この男性は魅力的かそうでないか?」
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- 「彼はどれくらい魅力的ですか?」それはダンスではなく、ただ魅力です。
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- はい、ここに 1 つ、ここに 2 つ、ここに 3 つあります。
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- ただそれだけです。
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- あるいは、例えば、体全体を一つの塊として動かすという話をすると、
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- ところで、それは私の体を健全にすることです。もし私がこうだったら、
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- ある意味、私の首の上部と背中の上部は下半身から切り離されており、それがこのテーマにぴったりなのです。
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- 誰かにフロントオチョをやるように頼んで、私がこのように回転すると、私の腕は内側と外側に動きます。
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- ボクシングか何かをやっているんですが、これについては後で詳しく話しますが、実際にこれをやると
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- それは私の腕ではなく胸に関するものです。それは非常に深い意味を持つリードになります。
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- 私がこうすれば、もちろん誰かが行かないかもしれません。それはすべて私の腕の中にあります。私がこうすれば、彼らは動きます。
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- もし私が従うなら、私は今従者であり、その男は私をその方向に連れて行く、
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- そして、「ああ、あっちに行くんだ」と思って足に追いつくと、もちろんぎこちない感じがします。
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- しかし、もし私がその方向に動く1ミリの動きが私の足も動かすなら、その一歩が踏み出される頃には、
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- つまり、「どうしてそこに行かないでいられるだろうか?」って感じ。
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- 線を引くと…
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- 素敵なランジラインをやりたいとします。
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- ランジラインの素晴らしさが分かりますか?彼らは「いいえ、分かりません」と言います。いいですね。
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- それで、ランジ ラインとは何ですか? 長くすることが目的なので、長くしましょう。
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- いい人たちは...まあ、「まあ、それほど悪くはない」という感じです。
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- 足はフィットしているのですが、胴体はフィットしていないので、胴体も長くします。
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- 「ああ、ずっと良くなった」と言うでしょう。しかし、まだ終わっていません。このランジラインは、長さを伸ばすことが目的です。
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- だから、もし私に会ったら...
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- すると突然、それが機能するようになります。なぜなら、それが長くすることだからです。
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- そして最後に、それがあなたをさらに強力にするという考えが私にはあります。
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- なぜなら、私が全身を後ろに引くと、私の前にいた人は誰でも、ただ前に進むだけだからです。
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- さて、これをさまざまな観点から考えてみましょう。
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- 体全体を使って動くことを考える一つの方法は、機能的な観点から考えることです。
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- それで、少し前にロッククライミングのクラスを受講しました。
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- 当時の私は、ロッククライミングのやり方を知りませんでした。こうやって岩に手を伸ばし、そして自分自身を引き上げていたのです。
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- 私はこれらの筋肉を使いました。そして体は全く使いませんでした。
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- ロッククライミングの先生にどうやって岩に手を伸ばすのか尋ねてみました。先生はこうやってやっていました。
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- そして、彼はまだ腕を動かしていないのに、石を掴んだのです。
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- つまり、重要なのは腕ではなく、この岩に手を伸ばすという動作に全身が関与しているということです。
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- 直接聞いたわけではないのですが、ボクサーは腰と胴体からパンチを打つそうです。
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- そして、ある意味では、パンチは腕の問題ではないのです。つまり、腕の問題なのですが、実際は...
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- そうです、だから、もし私が誰かを殴ったら、この大きな凶暴な悪者が私に襲い掛かってきます、バンッ。
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- 彼は倒れるのでしょうか?いいえ、彼は私を倒すでしょう。でも...それは私の腕だけなので、あまり説得力がありません。
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- しかし、もし彼が私に向かってきて、私が腰を投げて、そして私が投げて、そして私は腰を中央部で回転させます、
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- そして、ある種の暴力的な感覚を覚えるのです。
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- パンチの打ち方は分かりませんが、身体が関与しているという考えがあります。
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- 私にはゴルフに熱中している友人がいました。彼はかなり真剣でした。
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- 彼はこう言った。「デイビッド、ゴルフスイングは君が思っているようなものではないよ」
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- 彼は、ゴルフのプロが彼にそう言った、または彼と一緒に働いていたと言っていました
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- 片方の足からもう一方の足への中心の移動と回転について考えます。
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- そうです、回転は胴体から起こり、重心は片方の足からもう一方の足へと移動します。
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- つまり、ゴルフスイングは腕でやるものではないのです。
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- これです。
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- もう一度言いますが、私はゴルフをしないので、間違っているところがたくさんあると思いますが、基本的な考え方は同じです。
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- 動きを始めるために、特に重心と胴体に集中して、体全体を使うこと。
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- タンゴでも同じことが言えます。
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- 誰かに脇に寄るように頼んだら、私はこうは言いません...そして私も一緒に脇に寄るつもりです、
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- 腕を使うところでは「サイドに行こう」とは言いません。
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- そして、足を使うときに「横に行こう」とは言わない。
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- 私が「横に行こう」と言うと、中心から動きが始まり、引っ張って「横に行こう」と言うと、彼らは「OK」と言います。
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- そのため、非常に機能的な状態を保っています。
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- 全身を使って動くというこの考え方は、身体的な動きに機能的であるだけでなく、
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- しかし、それを感情的な文脈やコミュニケーションの文脈に置くこともできます。
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- 例えば、時々こんなことをする人を見かけます。
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- 「いや、それは頂かないで、本当に欲しくない」、あの美しいアップルパイがあるじゃないですか、「いやいや、受け取れない」。
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- あるいは、例えば、「ああ、それは素晴らしいですね」というようなことを人々にしてもらいます。
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- そしてあなたは「なぜそれが面白いのか?」と尋ねます。誰かが「ああ、それは素晴らしいことだ」と言うと、なぜ面白いのでしょうか?
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- その答えは、彼らが一体となって行動していないからですよね?
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- だから、「それは素晴らしいことだ」と言うのは理にかなっているし、そこにはユーモアはない。
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- しかし、私が「それは素晴らしいことです」と言ったら、私は実際にはまったくそう言っていないことがわかります。
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- さらに興味深いのは、真実を語るのは口ではなく、体だということです。
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- ですから、この文脈で考えると、全身を使ったコミュニケーションは
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- 皆さんが身体から始めて同じメッセージを伝えることが、意味のあるコミュニケーションです。
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- そして、何かがそれに反するコミュニケーションでは、次のようにするとします。
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- 私は「本当に嬉しいです」と言います。
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- あなたは何を信じますか?答えは、身体を信じるということです。そして、物事が嘘で、私が「私は本当に幸せだ」と言うなら、
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- あなたは何を信じますか? 幸せそうに手を振っているのに、悲しそうな体があります。これはとても混乱します。
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- しかし、おそらく、手よりも体を信じるでしょう。なぜなら、体はより中心に近いからです。
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- そして、それだけではありません。タンゴをパフォーマンスとして考えると、次の 4 つの要素があります...
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- これは明らかに、身体のダイナミクスに関するものです。タイミングの使い方、振り付けなどです。
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- そして、演技の感覚が生まれます。ある意味では、これも演技に関することなのです。
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- たとえば、私がここにいて、「とても幸せです」と言うとします。
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- そして私が笑っているのがわかるでしょう、だからそれは本当のはずです。
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- 一方で、「とても幸せです」と言うと、あなたは私をもっと信じてくれるでしょう。
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- あるいは、こうも言えるでしょう...
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- 「私はとても幸せです」。そして今、あなたは本当に私を信じてくれます。なぜなら、私の全身がそれについているからです。
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- 感情的なメッセージや何らかのコミュニケーションをしたい場合、
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- コミュニケーションが完全であればあるほど、コミュニケーションはより強力になります。
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- そしてタンゴを演奏する文脈では、「私たちは何かを演じている、情熱を演じている」と言うでしょう
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- そして、全身が情熱的な状態にあるので、それが信じられるのです。
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- そこで私たちは、自分の体が健全であることがいかに非常に重要であり、大きな違いを生むかということを、これまでずっと説明してきました。
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- そして、あなたはこう言うでしょう。「そうだね、デイビッド、私たちはそれを望んでいる。では、どうしたらいい?」。すると、こう疑問が湧いてきます。「デイビッド、それはわかった。でも、どうやって?」
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- 答えは... いくつか練習をします。リーダーの皆さん、500ポンドの物体を押しているところを想像してください。
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- デイビッド!
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- 追随者ではない人は、もちろん、羽のように軽く、信じられないほど素晴らしい人です。
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- 右
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- 重いのが悪いと言っているわけではありません。ただ、自分をより深く掘り下げるだけです。
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- しかし、500ポンドの物体を動かす場合、押すと、
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- 500 ポンドのものを動かそうとするなら、本当に力を入れて、腰に力を入れ、腹筋を締めて、そして押すでしょう。
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- 皆さんにやっていただきたいのは、リーダーのための最初の演習です。実はこれは、
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- あなたがリードしながら私の腰を押すということです。
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- 彼女はただ私についてくるだけ、そして時には彼女は実際の5ポンドになる
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- 右
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- そして時には、彼女は500ポンドに達するまで努力しなければならず、床を押したり、掘ったりするので、彼女を動かすのは私にとって困難です。
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- そして、いつになるかは分かりません。ですから、リーダーの皆さんには、身体の動きを変えてほしくないのです。
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- 常に身体を動かして準備を整えておきたいので、常に身体を動かしておいてほしいと思います。そうですよね?これは非常に機能的なアプローチです。
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- だから私は彼女に向かって歩いています。圧力が変わっても歩き方は変えません。
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- もう一度:
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- だから私は歩き方を変えずにいます。
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- 信じてください、彼女は時々私を困らせます。
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- 楽しかったです!
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- 残り半分は…息切れしています。
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- 残りの半分、つまりリーダーたちは、実際には 5 ポンドのプレッシャーしか受けないフォロワーを動かすことになります。
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- そしてフォロワーの皆さんには、自分が風に吹かれるタンブルウィードや葉っぱのようなものだと想像してもらいたいのです。
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- そこで、私はソフトな圧力をかけ、彼女はその方向へ向かいます。私はソフトな圧力をかけます...
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- したがって、フォロワーの仕事は、どのようなステップを踏むかではなく、彼が導く方向に体が浮遊できるようにすることです。
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- そして最終的に何が起こるかというと、フォロワーにとっては、「ああ、私の足はどこに行くのだろう?」と考えるのをやめるのです。
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- そして、「重心を移動して、足が必要な場所に着地するようにしよう」と考え始めます。
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- そして、これとタンゴの違いは、タンゴダンサーとして、私たちはタンブルウィードのように踊りたくないということです。そうじゃなければ、それはタンゴではありません。
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- 代わりに、各ステップの間に厚みと時間と重さの感覚を加えます。
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- 脚から脚へと移動するたびに、それぞれの重さが変化し、それが一種の形とエネルギーを加え、よりタンゴらしくなります。
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- この章では、全身を動かすことで大きな違いを生み出すことができるさまざまな領域について話すことから始めました。
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- そしてその後、私たちはさまざまな文脈について話しましたよね?
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- 機能的な観点からアプローチすることができ、コミュニケーションをより強力にする方法としてアプローチすることができます。
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- その後、楽しく使えるツールをいくつかお渡しします。練習しましょう。友達と一緒に家で遊びましょう。
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- しかし、根本的な考え方は、これが本当に重要であり、実際にすべてをより良くするということです。