Essenza del Vals - Come fluttuare e quando rilasciare
Pensiamo che questa sia parte del motivo per cui i valzer sono considerati romantici: questa idea di essere sbilanciati e di piacere.
- Nome dell'artista:
- Q Tango
- Titolo Canzone:
- Desde El Alma
- Titolo album:
- Live Four QTango
- Sito web dell'artista:
- http://www.qtango.com
Dal sito web: Creato nel luglio 2009 da Erskine Maytorena, un musicista di tango di terza generazione e cantante d'opera, QTANGO esegue arrangiamenti autentici di tango argentino in tutto il sud-ovest, con numerosi tour che includono apparizioni a Los Angeles, San Francisco, Sacramento, San Diego, Tucson, Sedona, Las Vegas, El Paso, Santa Fe e Albuquerque. Specializzato nella musica tradizionale del tango dell'"Età dell'Oro" delle grandi orchestre di tango argentine, la musica dinamica e potente di QTANGO mantiene i ballerini sulla pista e gli ascoltatori affascinati. Ogni canzone è un romanzo; una storia d'amore, tradimento, disperazione e speranza. I musicisti di QTANGO offrono al pubblico un'esperienza unica e intima, una risonanza acustica che solo un'orchestra può fornire, un viaggio nel romanticismo, nella passione e nell'eleganza del tango. Che si tratti di un tour come quartetto o di esibizioni in eventi di gala con oltre 14 musicisti, ogni esibizione è sofisticata, coinvolgente, nostalgica e commovente.
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- Ecco, il valzer da sala ha molte cose che mi piacciono.
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- Ma lo stile dei valzer del tango e dei valzer da sala è un po' diverso.
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- Una cosa che vorrei che usassimo, ma con uno stile diverso, è il senso di sospensione, di volo e poi di avanzamento.
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- Quindi, la mia conoscenza del ballo da sala deriva principalmente dal canale 8. Detto questo, vi mostrerò una versione scadente.
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- Vi mostrerò la mia versione, che non è addestrata.
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- Sapeva che mi sarei ritrovato su quella brutta strada.
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- Ma, ad esempio, c'è questa sensazione che tu sia, sai, in alto e lontano,
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- E poi sali, e poi cadi, e poi su, cadi. Poi ti abbracci.
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- E voglio che pensiamo che forse useremo un'ascesa e una discesa?
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- Forse useremo l'aumento e la diminuzione, ma non saranno così grandi.
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- Quindi, invece di andare... Davvero, se guardi le mie caviglie,
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- Invece di salire sulle punte dei piedi e poi scendere fino alle ginocchia,
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- Io andrò... Io mi solleverò solo nel corpo. Nel corpo, io salgo.
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- E ci andrò forse un pochino, ma non molto. Nella caviglia, cioè.
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- E poi andiamo... Ah.
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- Quindi, come vedrete, il cambiamento di livello è molto sottile, ma è comunque presente.
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- Se ci guardi entrambi, nella telecamera ravvicinata,
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- Ecco, restiamo allo stesso livello... E se volessimo farlo, ah.
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- Quindi, abbiamo un'ascesa e una discesa graduali, ma metà dell'ascesa e della discesa riguarda in realtà il modo in cui cadiamo nella fase successiva.
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- Ciò che conta è il flusso, più che...
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- Non si tratta tanto di cambiare livello, quanto di permettere al nostro corpo di entrare nel passo.
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- È... Riesci ad ascoltare il modo in cui la musica ti cattura e poi ti lascia andare.
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- E in un certo senso lo facciamo con i nostri corpi, ma lo facciamo in modo molto più equilibrato.
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- David ha detto una cosa davvero bella sulla goccia di rugiada.
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- Giusto, giusto, giusto, giusto.
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- Quindi, voglio che pensiate che, in questo caso particolare, il movimento esce dal vostro corpo, come una goccia di rugiada che cade da una foglia.
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- Eccolo qui... Ah, e poi cade.
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- Quindi, non è come se la goccia di rugiada volesse cadere, "Oh, me ne vado". È una specie di, sai, goccia di rugiada molto veloce.
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- Voglio che tu intenda dire che c'è una goccia, si accumula... Ah, e poi parte.
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- Ed è la musica che lo toglie. Lo puoi sentire, nella musica.
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- Quindi, c'è molta sospensione. Quindi, se balliamo, esagererò:
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- Uno, due, tre; uno, due, tre; e poi ah whoo...
