Guida - Come far svenire una donna

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Probabilmente lo diciamo altrove, ma la cosa più importante non sono tutte queste tecniche. Aiutano (molto), non fraintenderci. Ma, se sei meschino ed egocentrico, il miglior abbraccio del mondo non ti servirà a molto.

Sii gentile. E coraggioso. E andrà tutto bene.

Nome dell'artista:
Horacio Salgán
Titolo Canzone:
Don Augustin Bardi
Titolo album:
Legends of Tango

(Parafrasato da Wikipedia): Salgán iniziò a studiare pianoforte all'età di sei anni. Alcune delle composizioni più conosciute di Salgán includono Del 1 al 5 (Días de pago) (1944), Don Agustín Bardi (1947), Entre tango y tango (1953), Grillito, La llamo silbando, Cortada de San Ignacio e A fuego lento.

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Cari leader, vorrei innanzitutto stabilire delle aspettative e dire che questo capitolo, e questa serie, in realtà, riguardano come far svenire una donna.
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Ma, realisticamente, ci vorrà più che guardare un video di 3 minuti.
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Quindi, guarderete i video sull'abbraccio, perché è davvero fondamentale.
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Guarderai questo video un miliardo di volte. E ti allenerai un sacco.
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E poi, una volta capito davvero, funzionerà a meraviglia.
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Quindi, dicono, per citare, "Mettete la donna a dormire".
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E non si tratta di farla dormire, ma di non farla interrompere.
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Quindi la pressione è molto costante. Quindi, la terrò qui delicatamente. E la mia pressione non cambierà all'improvviso.
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Quindi, mentre danziamo, c'è solo questa pressione di pochi chili su tutti i punti di contatto.
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D: Io non dico, per esempio, "Oh, non c'è niente. Ok, andiamo di lato, ok, torniamo indietro".
N: Oh, non mi piacerà. Sapevo che non mi sarebbe piaciuto.
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Quindi, non la sto "Bang, bang", tipo, scuotendola con i cambiamenti di pressione. E, invece, la sto mantenendo costante,
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E semplicemente cambiando direzione.
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Quindi, sto trattenendo tutto. E poi, se voglio che lei vada in quella direzione, allora ci muoviamo in quella direzione.
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Ma sento ancora questa leggera pressione.
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Questo è il punto numero uno. Ora, il punto numero due, è che...
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Quando guidi la persona che ti segue, voglio davvero che tu pensi che vuoi dedicarle del tempo.
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D: Quindi, aspetterai che sia pronta a muoversi prima di spostarla verso la cosa successiva.
N: Sì. Questa è una cosa importante.
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D: Quindi ti prenderai cura di lei.
N: Ed è, in realtà, più complicato di così. Perché vuoi darle esattamente tutto il tempo di cui ha bisogno.
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E poi vai subito dopo che ha finito di fare quello che stava facendo.
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Utilizzando come esempio gli ochos frontali.
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Vado di lato. La giro su se stessa. Aspetto che abbia finito di girare completamente. E poi, vado.
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La giro. Aspetto che finisca, per tutto il tragitto. E poi, vado.
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E, se avessimo sbagliato, sarebbe stato questo. Vado di lato. La giro, OK, andiamo! La giro, OK, andiamo!
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Ed è quasi pronta. Ma non ancora. Quindi, vuoi aspettare che finisca il suo movimento.
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Quindi, pensa solo a queste due cose. E... OK, aggiungeremo. Aggiungerò l'ultima.
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D: Ed è, in un certo senso, troppo. Ma, sei dura.
N: Va bene, sì.
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L'ultima cosa. E questa è molto sottile, la pianta del piede ha molta larghezza.
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Giusto? Quindi, puoi essere ovunque sulla punta del piede. Non sulla punta del piede, ma su tutto il piede. Ma anche la punta ha larghezza.
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Quindi, può essere proprio qui. Oppure, può essere qui. O qui, o qui. O qui. Sui talloni, o in punta di piedi.
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E così, spesso, soprattutto se balli con una donna alle prime armi, lei non saprà dove mettere il piede.
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Quindi, non le sarà molto facile cambiare direzione o adottare determinati comportamenti.
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Quindi, deve essere... Dobbiamo essere sulla punta del piede, in modo che il nostro asse sia ben controllato, in particolare per i perni.
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Ma se lei non c'è... Diciamo che sei sui talloni. Quindi, se lei è sui talloni... Sei bravo a stare sui talloni.
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Poi la terrò dolcemente, come una guida, e la farò avanzare dolcemente.
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E la metterò sulla punta di quel piede, così sarà più facile per lei muoversi dopo.
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Quindi, ora, come mai questo conglomerato di tecniche fa svenire una donna? Come la fa sentire?
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Allora, ragazzi, ci sono due cose. C'è una parte, che è che la tieni in un...
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D: Beh, la stai tenendo in braccio. Giusto? Alla gente piace essere tenuta in braccio. Quindi, la stai tenendo in braccio.
N: Ad alcuni di noi piace davvero essere tenuti in braccio.
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E la stai tenendo in un certo senso... E, poiché la stai usando...
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Guardato...Perché hai guardato tutti quei capitoli sull'abbraccio e ti sei allenato duramente.
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Stai usando i muscoli della schiena per tenerla. Il che la fa sentire al sicuro e forte.
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Poiché le mie braccia sono ancora rilassate e sto entrando in lei, sia con le braccia che con la mente, è anche attento e premuroso.
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E così, c'è la forza della schiena e la leggerezza delle braccia, che danno... aiuto, permettono di amare.
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E poi, mentre balli con lei,
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Perché ti assicuri che lei sia pronta per andare, prima di portarla alla cosa successiva, c'è questa attenzione.
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Quindi stai esprimendo emozioni nei confronti della sua forza, del suo amore e della sua attenzione.
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D: E poi...
N: E poi è un'esperienza davvero fluida.
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E poi, lei sta semplicemente andando magicamente in tutte queste direzioni diverse. E non sa come sta succedendo, ma, ragazzo, è fantastico.
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E questa è l'uniformità della pressione sulla pianta del piede.
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A volte, quando finisco di ballare un ballo con David, non ho idea di cosa abbiamo fatto. E conosco tutti i passi, insegno i passi.
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Ma sarà solo un'esperienza incredibile e magica, quella che è accaduta.
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E se dopo mi chiedono cosa stessi facendo, non ne ho idea.
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Era proprio così... mi sembrava quasi di volare.
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D: Divertitevi. Fate pratica.
N: Sì.
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