Primo Tentativo di Eseguire il Tango - Recitazione
Il corpo intero è coinvolto nella storia che stai raccontando. Recitare non riguarda solo il viso o alzare le spalle per mostrare passione.
Crediamo "Un movimento che non proviene dal tuo centro è una bugia." Martha Graham
Il tempismo è una parte importante della comunicazione e, quindi, è un elemento importante nell'interpretazione. Puoi usare una piccola pausa per segnalare che ciò che sta per arrivare è importante. Puoi passare da un movimento all'altro per creare un flusso e concentrare l'attenzione del pubblico su un pezzo più grande di coreografia.
Qual è la differenza tra pubblicità non etica ed etica? La pubblicità non etica usa falsità per ingannare il pubblico; la pubblicità etica usa la verità per ingannare il pubblico.
- Nome dell'artista:
- Astor Piazzolla
- Titolo Canzone:
- Finale (Tango Apasionado)
- Titolo album:
- The Rough Dancer and The Cyclical Night
- Sito web dell'artista:
- http://www.piazzolla.org/
(Parafrasato da Wikipedia): Il tango di Piazzolla si distingueva dal tango tradizionale per la sua incorporazione di elementi jazz, il suo uso di armonie estese e dissonanze, il suo uso del contrappunto e le sue incursioni in forme compositive estese. Come ha sottolineato lo psicoanalista argentino Carlos Kuri, la fusione di Piazzolla del tango con questa vasta gamma di altri elementi musicali occidentali riconoscibili è stata così riuscita da produrre un nuovo stile individuale che trascende queste influenze.
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- E la domanda è: "Come hanno fatto?"
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- Giusto, li guardi e pensi, "Cavolo, hanno così tanta chimica. È così appassionato!"
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- Beh, forse hanno chimica. Forse è appassionato. Ma c'è anche tecnica.
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- Grazie a entrambi. Quindi, su questa nota.
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- La prima cosa è che c'è un istinto a non affrontare il tuo partner.
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- E, se vuoi avere una sorta di recitazione e passione, vuoi essere rivolto al tuo partner.
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- Quindi, hai visto che sono andati direttamente l'uno verso l'altro. È stato potente.
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- Se vedi l'errore... Quindi, un errore è fare troppo grande. Fallo solo l'uno verso l'altro, fallo un po' troppo veloce e un po' troppo grande.
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- Proprio qui. In realtà, fallo molto troppo grande, solo così possono vedere.
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- Giusto, e la verità è che vedi tutto questo movimento, ma non è davvero l'uno verso l'altro.
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- Oh, OK, sono bravi. Quindi è ancora l'uno verso l'altro. Hanno solo fatto metà errore, va bene.
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- Ma comunque, tutto quel movimento lo ha reso meno profondo, perché lo ha reso più sul movimento e meno su questo.
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- La seconda cosa è la velocità. Quindi, se sono qui, sto facendo oh, passione folle.
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- Poi lei dice, "Oh, passione folle?"
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- Quindi, invece, vuoi prenderti il tuo tempo andando avanti. Come hanno appena fatto.
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- La prossima cosa, voglio parlare della qualità del tocco. Quindi, se abbracci proprio qui...
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- Se c'è solo un abbraccio morbido, questo mostra in qualche misura.
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- Perché questo riguarda la recitazione, quindi, questa è una traccia performativa. Giusto, per un pubblico, vuoi che...
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- Se quello che stai facendo riguarda la chimica, se vuoi che questo si mostri, allora devi effettivamente mostrare nel tuo tocco.
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- Quindi, quando lui la tiene, vedi molta più attività nel corpo e nella mano.
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- In realtà, spostiamoti un po' in questo modo, solo così possono vedere.
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- Un po' di più, un po' di più, un po' di più, un po' di più, proprio lì.
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- Quindi, se vedi, nel suo braccio sinistro, la sua mano sinistra,...
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- Mettiamolo più in alto, così possono vedere nella telecamera... Proprio lì, se è lì... Stai fermo.
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- Quindi, a causa del posizionamento, puoi vedere molta chimica.
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- Tuttavia, se guardi solo le mani, non diresti che stia succedendo qualcosa.
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- Ma se aggiungi un po' di movimento o di pressione...
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- Allora sembra che stia succedendo di più. Beh, sta succedendo di più. Non è che sembra che stia succedendo di più.
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- E quindi, se parlo di cose diverse, puoi essere qui, o puoi essere... qui.
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- Oppure, puoi essere, molto dolcemente, come un tremolio, "Ah", lì.
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- E sono tutti posti bellissimi, ma sono posti molto deliberati e attenti.
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- Grazie.
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- Prossima cosa. Mentre stiamo parlando di recitazione.
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- In un certo senso, voglio che pensi che si tratta di essere disinibiti.
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- Quindi, c'è un istinto, l'ho detto in un capitolo diverso, penso,
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- Di... Di rompere, di dare.
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- Giusto, quindi allo stesso modo potremmo dire, dai nel tuo centro, quando fai un passo. "Oh, c'è questo meraviglioso passo", e poi dai.
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- Puoi fare la stessa cosa, quando stai recitando. Possiamo recitare una passione folle, e mentre io... "Oh mio Dio, è un ragazzo."
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- E poi vado da lei. "Oh mio Dio, non posso farlo." E in qualche modo, qualcosa si perde.
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- Ma quello che succede è che non lo fai in quel modo. Quello che succede è che lo fai dando.
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- Oh, passione folle, oh, passione folle, oh, meglio rendere questo meno, meno folle. E poi, all'improvviso, tutto svanisce.
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- Quindi, se voi ragazzi iniziate moderatamente lontani. Iniziamo lì. Ora, va bene.
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- E voi, molto lentamente, coinvolgete il corpo, molto vivi, e camminate lentamente l'uno verso l'altro.
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- Se lo fai... Quando provi questo a casa, ci sarà un istinto, proprio prima di quello, di rompere, e di iniziare a guardare altrove, o di iniziare a dare.
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- E quindi, se stai per esibirti, non vuoi dare... No, continua, continua.
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- Non vuoi dare, vuoi continuare ad andare l'uno verso l'altro e l'uno verso l'altro. Non finisce quasi mai.
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- E poi continui. E poi lo vedono.
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- Quindi, fallo con convinzione. E fallo da un luogo di realtà.
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- Giusto, non è qualcosa che metti su. È qualcosa che viene da dentro.
