वॉल्ट्ज़ सार - कैसे होवर करें और कब छोड़ें

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हम सोचते हैं कि यह एक कारण है कि वॉल्ज़ को रोमांटिक माना जाता है: असंतुलित होने और इसे पसंद करने का यह विचार।

कलाकार का नाम:: Q Tango
गीत शीर्षक:: Desde El Alma
एल्बम शीर्षक:: Live Four QTango
कलाकार वेबसाइट:: http://www.qtango.com

वेबसाइट से: जुलाई 2009 में एर्स्किन मेटोरेना द्वारा निर्मित, जो तीसरी पीढ़ी के टैंगो संगीतकार और ओपेरा गायक हैं, QTANGO पूरे दक्षिण-पश्चिम में प्रामाणिक अर्जेंटीनी टैंगो व्यवस्थाएं प्रस्तुत करता है, जिसमें लॉस एंजिल्स, सैन फ्रांसिस्को, सैक्रामेंटो, सैन डिएगो, टक्सन, सेडोना, लास वेगास, एल पासो, सांता फे और अल्बुकर्क में प्रदर्शन शामिल हैं। महान अर्जेंटीनी टैंगो ऑर्केस्ट्रा के "गोल्डन एज" के पारंपरिक टैंगो संगीत में विशेषज्ञता रखने वाला, QTANGO का गतिशील और शक्तिशाली संगीत नर्तकों को फर्श पर और श्रोताओं को मंत्रमुग्ध रखता है। हर गाना एक उपन्यास है; प्रेम, विश्वासघात, निराशा और आशा की कहानी। QTANGO के संगीतकार दर्शकों को एक अनूठा और अंतरंग अनुभव प्रदान करते हैं, एक ध्वनिक प्रतिध्वनि जो केवल एक ऑर्केस्ट्रा प्रदान कर सकता है, टैंगो के रोमांस, जुनून और शान की यात्रा। चाहे एक चौकड़ी के रूप में दौरा कर रहे हों या 14 से अधिक संगीतकारों के साथ गाला कार्यक्रमों में प्रदर्शन कर रहे हों, हर प्रदर्शन परिष्कृत, आकर्षक, उदासीन और भावनात्मक होता है।

00:04: तो, बॉलरूम वाल्ट्ज में ऐसी बहुत सी चीजें हैं जो मुझे पसंद हैं।
00:07: लेकिन टैंगो वाल्ट्ज और बॉलरूम वाल्ट्ज की शैली थोड़ी अलग है।
00:11: एक चीज जो मैं चाहता हूं कि हम प्रयोग करें, लेकिन एक अलग शैली के साथ, वह है मंडराने, निलंबन और फिर आगे बढ़ने की भावना।
00:17: तो, बॉलरूम के बारे में मेरी सीख मुख्य रूप से चैनल 8 को देखकर मिली। लेकिन फिर भी, मैं इसका एक खराब संस्करण दिखाऊंगा।
00:25: मैं अपना संस्करण दिखाऊंगा, जो प्रशिक्षित नहीं है।
00:27: वह जानता था कि मैं उस बुरी चीज पर जा रहा था।
00:30: लेकिन, उदाहरण के लिए, ऐसा लगता है कि आप ऊपर और दूर हैं,
00:33: और फिर आप ऊपर जाते हैं, और फिर नीचे गिरते हैं, और फिर ऊपर, नीचे गिरते हैं। फिर आप गले मिलते हैं।
00:42: और मैं चाहता हूं कि हम सोचें कि, शायद हम वृद्धि और गिरावट का उपयोग करेंगे?
00:45: शायद हम वृद्धि और गिरावट का उपयोग करेंगे, लेकिन यह इतना बड़ा नहीं होगा।
00:50: तो, जाने के बजाय... सच में, अगर आप मेरे टखनों को देखें,
00:52: अपने पैरों के पंजों के बल पर ऊपर जाने और फिर घुटनों के बल नीचे आने के बजाय,
00:58: मैं जा रहा हूँ... मैं सिर्फ़ शरीर में ऊपर जा रहा हूँ। शरीर में, मैं ऊपर जाता हूँ।
01:02: और मुझे शायद बहुत कम चोट लगेगी, लेकिन टखने में, बहुत ज़्यादा नहीं।
01:07: और फिर हम जायेंगे... आह.
01:12: तो, आप देखेंगे कि स्तर में परिवर्तन बहुत सूक्ष्म है, लेकिन यह अभी भी मौजूद है।
01:16: अगर आप हम दोनों को क्लोज-अप कैमरे में देखें,
01:20: यहाँ एक ही स्तर पर रहना है... और अगर हम करना चाहते हैं, आह।
01:28: इसलिए, हमारे यहां हल्की वृद्धि और गिरावट होती है, लेकिन वृद्धि और गिरावट का आधा हिस्सा वास्तव में इस बात पर निर्भर करता है कि हम अगले चरण में कैसे पहुंचते हैं।
01:37: यह प्रवाह के बारे में है, न कि...
01:39: यह स्तरों को बदलने के बारे में नहीं है, यह हमारे शरीर को कदम उठाने की अनुमति देने के बारे में है।
01:44: यह... क्या आप सुन सकते हैं कि किस तरह संगीत आपको अपनी ओर खींचता है और फिर जाने देता है।
01:50: और हम अपने शरीर के साथ भी ऐसा ही करते हैं, लेकिन हम इसे और भी अधिक स्तरीय तरीके से करते हैं।
01:54: डेविड ने ओस की बूंद के बारे में एक बहुत अच्छी बात कही है।
01:57: ठीक है, ठीक है, ठीक है, ठीक है।
01:58: इसलिए, मैं चाहता हूं कि आप सोचें कि, इस विशेष मामले में, यह गति आपके शरीर से निकलती है, जैसे एक पत्ती से गिरती हुई ओस की बूंद।
02:07: यह यहीं है... आह, और फिर यह गिर जाता है।
02:10: तो, ऐसा नहीं है कि ओस की बूंद गिरना चाहती है, "ओह, मैं वहाँ से बाहर हूँ"। यह एक तरह से, आप जानते हैं, बहुत तेज़ ओस की बूंद है।
02:17: मैं चाहता हूं कि आप यह समझें कि एक बूंद गिरती है, फिर बढ़ती है... आह, और फिर बंद हो जाती है।
02:22: और यह संगीत ही है जो इसे दूर करता है। आप इसे संगीत में सुन सकते हैं।
02:26: तो, बहुत ज़्यादा निलंबन है। इसलिए, अगर हम नाचते हैं, तो मैं अतिशयोक्ति करने जा रहा हूँ:
02:31: एक, दो, तीन; एक, दो, तीन; और फिर आह हू...

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