- कलाकार का नाम:
- Osvaldo Pugliese
- गीत शीर्षक:
- A Orlando Goñi
- एल्बम शीर्षक:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- कलाकार वेबसाइट:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(विकिपीडिया से): उन्होंने नाटकीय व्यवस्थाएँ विकसित कीं जो सैलून टैंगो की चलने वाली बीट के मजबूत तत्वों को बनाए रखती थीं लेकिन साथ ही कॉन्सर्ट-शैली टैंगो संगीत के विकास की भी घोषणा करती थीं। उनकी कुछ संगीत, मुख्य रूप से 50 के दशक से, नाटकीय नृत्य प्रदर्शन के लिए उपयोग की जाती है। ब्यूनस आयर्स में, पुगलीज़ को अक्सर शाम को बाद में बजाया जाता है जब नर्तक धीरे, प्रभाववादी और अंतरंग रूप से नृत्य करना चाहते हैं।
- 00:05
- तो, हम दो अलंकरणों का विश्लेषण करने जा रहे हैं। और हम उन्हें बहुत विस्तार से बताने जा रहे हैं।
- 00:09
- तो, कम से कम इन दोनों के साथ, आपके पास कुछ विस्तृत निर्देश होंगे।
- 00:15
- और वे हैं, एक आगे के ओचो के लिए, एक पीछे के ओचो के लिए।
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- और यहाँ, वापस ओचो.
- 00:33
- तो, सामने वाले ओचो के लिए, महिलाओं के लिए, जैसा कि आप ऐसा करते हैं,
- 00:36
- पहली बात जिसके बारे में आपको सोचना है वह यह सुनिश्चित करना है कि आप पैर को ऊपर उठाएं,
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- और फिर मुड़ने से पहले, अपना मुंह दूसरी ओर करके इसे नीचे ले आएं।
- 00:45
- एन: खैर, यह दूसरी बात है।
डी: पहली बात क्या है?
एन: पहली बात तो यह है कि पैर को कूल्हे से ऊपर आना चाहिए। - 00:53
- डी: ठीक है, तो, जैसा कि हम ऐसा करते हैं,
N: वह लड़की है.
डी: ठीक है, मैं लड़की हूं। - 00:57
- आइये, हम इस ओर चलें।
- 01:00
- हम चलते हैं। मैं इसे ऊपर लाता हूँ। मैं इसे अंदर लाता हूँ। मैं इसे नीचे लाता हूँ। और फिर, यह घूमता है।
- 01:10
- शुरुआत में पैर से, अगर आप साइड से देखें,
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- मैं आगे बढ़ता हूँ। यह ऊपर जाता है। मैं घुटने मोड़ता हूँ।
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- और इससे आप और ऊपर जा सकते हैं, है न? तो, सीधा पैर केवल इतना ही ऊपर जाता है।
- 01:21
- लेकिन, आप घुटने को मोड़ते हैं, तो यह ऊपर आ जाता है। आप इसे अंदर धकेलते हैं। और जब आप इसे अंदर धकेलते हैं, तो आप इसे अपने पास कसकर रखते हैं।
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- डी: और फिर, आप घूमते हैं।
एन: तो, आप चाहते हैं कि घुटना दूसरे पैर के ऊपर से उतना ही ऊपर जाए, जितना हो सके। - 01:33
- तो, हमारे पास है: उस तरफ़ जाओ। ऊपर की ओर किक मारो, धमाका करो। घुटने को मोड़ो। इसे अपने पैर के साथ नीचे आने दो।
- 01:40
- N: और फिर आप घूमते हैं।
डी: और फिर आप घूमते हैं। - 01:42
- और ध्यान दें, कि धुरी पर घूमते समय मैंने पैरों को इसी विन्यास में रखा था।
- 01:47
- तो, जब मैं पार कर जाता हूँ... पैर पार हो जाता है। जब वह पार हो जाता है, तो मैं घूम जाता हूँ। और फिर, बाहर निकल जाता हूँ।
- 01:55
- N: जब यह तेजी से होता है तो यह बहुत सुंदर लगता है। इसे तेजी से करो।
डी: तो, अगर हम इसे और अधिक सुचारू रूप से करें... - 02:08
- जब आप ऐसा करते हैं तो यह विशेष रूप से बहुत सुन्दर लगता है।
- 02:12
- तो, यह बात है।
- 02:13
- N: ओचोस?
डी: और, ओचोस के साथ, पीछे के ओचोस के साथ,
एन: वापस ओचोस. - 02:22
- तो, यह आपके कूल्हे हैं, जो... आपका पैर बस, एक तरह से, वहाँ पड़ता है, और फिर आपके कूल्हे उसे उछालते हैं।
- 02:27
- ठीक है। तो, मैं अपना पैर अंदर नहीं खींच रहा हूँ, बल्कि अपने कूल्हों को मोड़ रहा हूँ।
- 02:31
- और घुटना मुड़ जाता है, और पैर अपने आप ही आगे बढ़ जाता है।
- 02:33
- और फिर, जब कूल्हें लगातार घूमते रहते हैं, तो यह पुनः धड़कने लगता है।
- 02:37
- ठीक है। तो, यह सब कूल्हों के घुमाव के बारे में है।
- 02:40
- जांघों को कस कर खींचते हुए, धमाका। जब मेरी पिंडली मेरी पिंडली से टकराती है, जैसे ही मैं मुड़ता हूँ - धमाका, वह उछल कर बाहर निकल जाती है, बच जाती है। और फिर, आप आगे बढ़ते हैं।
- 02:48
- N: और जब वह बच निकलता है, तो बहुत कसकर बच निकलता है।
द: हां.
N: तो, वह दिखाओ. - 03:03
- और, सामान्य तौर पर, जब आप ये सभी अलंकरण करते हैं, या टैंगो शैली का उपयोग करते हैं...
- 03:10
- कुल मिलाकर, मैं चाहता हूं कि आप जांघों की जकड़न के बारे में सोचें।
- 03:14
- तो, आप देखेंगे, जैसे हम ये सभी विभिन्न प्रकार के अलंकरण करते हैं, और, वास्तव में, हमारे सभी आंदोलन,
- 03:18
- हमारी जांघें, पिंडलियां और पैर हमेशा कड़े रहते हैं।
