संबंध - आलिंगन में सांस और तरलता

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कई लोगों के पास साझेदार नृत्य में संबंध रखने का क्या मतलब है, इसके बारे में बहुत विशिष्ट (अक्सर गलत) विचार होते हैं। हम कुछ लोगों से सुनते हैं (या उनके आंदोलनों से नोटिस करते हैं) कि वे सोचते हैं कि टैंगो के तरीके से जुड़ना बस बहुत आक्रामक है। कि वे एक अजनबी के साथ "उस तरह" का संबंध बनाने के लिए तैयार नहीं हैं।

हम सिखाते हैं कि आप अपनी मानवता को अपने साथी के पास लाते हैं, लेकिन वह संबंध आपको अपने सभी व्यक्तिगत हिस्सों को छोड़ने की आवश्यकता नहीं है। आप इस बहुत व्यक्तिगत तरीके से एक साथ हो सकते हैं जबकि केवल वही साझा कर सकते हैं जो आप दूसरे व्यक्ति के प्रति अपनी भावनाओं के आधार पर साझा करने के लिए तैयार हैं। वास्तव में अच्छे डॉक्टरों के साथ अपने अनुभव के बारे में सोचें। वे आपके साथ एक बहुत ही महत्वपूर्ण तरीके से जुड़ते हैं बिना आपको उनके जीवन के निजी क्षेत्रों में पूरी तरह से प्रवेश करने की अनुमति दिए।

कलाकार का नाम:
Horacio Salgán
गीत शीर्षक:
Don Augustin Bardi
एल्बम शीर्षक:
Nuevo Quinteto Real
कलाकार वेबसाइट:
http://en.wikipedia.org/wiki/Horacio_Salg%C3%A1n

(विकिपीडिया से): 20 वर्ष की आयु में उन्हें ऑर्केस्ट्रा लीडर रॉबर्टो फिर्पो द्वारा खोजा गया, जिन्होंने सालगान को अपने ऑर्केस्ट्रा के लिए नियुक्त किया। 1942 के अंत में उन्होंने अपनी पहली रिकॉर्डिंग की, और 1944 में उन्होंने अपना खुद का ऑर्केस्ट्रा बनाया, जो 1947 तक चला। सालगान ने फिर खुद को संगीत रचना और शिक्षण के लिए समर्पित कर दिया और 1950 में एक नए ऑर्केस्ट्रा के साथ लौटे। 1960 में क्विंटेटो रियल का गठन हुआ, जिसमें सालगान पियानो पर थे।

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इन कुछ वीडियो में हम कनेक्शन के बारे में बात कर रहे हैं।
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और, कनेक्शन के कई उद्देश्य हैं। उनमें से एक है दो निकायों को पूरी तरह से एक साथ चलने देने के लिए भौतिक तरीके खोजना।
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और दूसरा है पूरी तरह से एक साथ चलने के अनुभव को मन को झकझोर देने वाला अद्भुत बनाना। जो हम अक्सर करते हैं।
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ठीक है। तो, मैं इन वीडियो का संपादन कर रहा हूँ। और, संपादन में, एक सेकंड के वीडियो में 29 फ्रेम होते हैं।
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और, कभी-कभी, मैं... अक्सर, जब मैं संपादन कर रहा होता हूं तो फ्रेम दर फ्रेम आगे बढ़ता जाता हूं।
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और सबसे मजेदार बात यह है कि मैं हमें एक सेकंड में उनतीस बार देख सकता हूँ,
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और, हर बार, जहाँ भी मैं रुकता हूँ - हम पूरी तरह से एक साथ होते हैं। यह बहुत बढ़िया है।
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और, ये ऐसी तकनीकें हैं जो आपको इसे खोजने में मदद करेंगी।
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तो, पहला विचार यह है कि, जब आप नृत्य करते हैं, तो मैं चाहता हूं कि सांस चलती रहे।
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और, यह सिर्फ़ नेताओं के लिए नहीं है। यह अनुयायियों के लिए भी है। है न? तो, सांस बस...
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डी: जब आप नृत्य कर रहे हैं, तो ऐसा होने के बजाय...
एन: कठोरता.
डी: कठोरता.
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यह... इससे पहले कि आप एक तरफ कदम बढ़ाएं, शायद, एक नेता के लिए, आप जा सकते हैं...
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और फिर आप एक तरफ हट जाते हैं। तो मैं वास्तव में... सांस ले रहा हूँ और मेरे शरीर में एक आह भर रही है।
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यह केवल इस बारे में नहीं है कि मेरे फेफड़ों, या मेरे डायाफ्राम, या अन्य किसी चीज में क्या आता है।
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यह मेरे शरीर का उपयोग भी है, कि मैं अपने शरीर को सांस लेने दूं।
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हालाँकि, डेविड कहते हैं कि यह पहला विचार है। और, यह कुछ ऐसा है जो वास्तव में कठिन है। और यह, मुझे लगता है, काफी उन्नत है।
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तो, यह तब है जब आप नृत्य के चरणों में निपुण हो गए हों। और, जब आप नृत्य की कुछ तकनीकों में निपुण हो गए हों।
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फिर, इसके ऊपर एक परत चढ़ाने से नृत्य को एक और आयाम मिल जाता है।
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मेरा मतलब है, वास्तव में, यह एक तरह से उन्नत मध्यवर्ती अध्याय है। यह श्रृंखला एक उन्नत मध्यवर्ती श्रृंखला है।
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तो, इससे पहले कि मैं एक कदम आगे बढ़ूं, आप देखेंगे कि मैं कहूंगा...
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और फिर, हम कदम बढ़ाएंगे। और हो सकता है कि आप हर कदम पर ऐसा न करें, लेकिन चलते समय सांस लेने का यह विचार...
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और फिर, आप एक विराम लेते हैं। आप आगे बढ़ते हैं। और फिर, आगे।
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और, यहाँ इसे देखना मुश्किल है। लेकिन, जब मैं आगे बढ़ा, तो मैंने एक विराम लिया, और मैं चला गया...
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और फिर, मैं आगे बढ़ गया। तो, मैं सिर्फ़ आगे बढ़ने के लिए स्थिर नहीं हूँ। मैं...
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...आगे की ओर। तो, ऊपरी शरीर में वह गति है।
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यह वाकई एक अच्छी बात है। क्योंकि इससे महिला को यह जानने में मदद मिलती है कि आप आगे क्या करने जा रहे हैं। जिससे उसे बहुत भरोसा होता है।
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क्योंकि तब वह इस बात को लेकर तनावग्रस्त नहीं रहती कि वह आगे कैसे बढ़ेगी। क्योंकि यह पूरी तरह से स्पष्ट है कि वह क्या माँगने जा रहा है।
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और इसी प्रकार, अनुयायियों के लिए, जैसा कि आप ऐसा कर रहे हैं, मैं चाहता हूं कि आप सोचें कि...
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डी: आप भी कठोर नहीं होना चाहते।
एन: ठीक है.
डी: तो, जब आप उसे पकड़ते हैं, तो यदि आप अपना शरीर ढीला और जैविक रखते हैं... ढीला नहीं...
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एन: सगाई हो गई।
डी: संलग्न और जैविक।
N: लेकिन कठोर नहीं.
डी: लेकिन कठोर नहीं।
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तब, आपके नृत्य का उसका अनुभव बहुत बेहतर हो जाएगा।
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यह बिंदु एक था। बिंदु दो।
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डी: और, एक बार फिर, यह एक अनुस्मारक है। यह कोई आरंभिक अध्याय या मध्यवर्ती अध्याय भी नहीं है।
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एन: ठीक है.
डी: यह उन्नत मध्यवर्ती है। या, यहां तक कि, निम्न उन्नत भी है।
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इस पर... तो, जब आप अपने मूल से नृत्य करना सीख जाते हैं, और गति आरंभ करने के लिए अपने धड़ का उपयोग करते हैं,
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और सिस्टम में सभी तरह की कमियों को दूर करना। और ये सभी अन्य महत्वपूर्ण बातें।
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फिर, मैं चाहता हूँ कि आप... नेताओं के लिए और अनुयायियों के लिए,
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नृत्य में अपनी भुजाओं को शामिल करने के इस विचार के साथ प्रयोग करना।
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मेरे लिए यह सीखना बहुत कठिन था। डेविड ने मुझे ओचोस के ढांचे के साथ यह दिखाया।
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खास तौर पर ओचोस की पीठ। याद है? और मुझे यह वाकई मुश्किल लगा, लेकिन एक बार जब मैंने इसे समझ लिया तो इससे बहुत बड़ा अंतर आया।
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तो, नेताओं के लिए, मैं इसे बढ़ा-चढ़ाकर बता दूँ। एक सामान्य बुनियादी बात कुछ इस तरह दिख सकती है।
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और, आप देखेंगे कि ऐसा करते समय मैं अपनी भुजाओं को एकदम स्थिर रखता हूँ।
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तुम्हें पता है, मेरी बाहें बिल्कुल भी नहीं हिल रही हैं। या, लगभग बिल्कुल भी नहीं। यह एक सामान्य बात है।
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यह एक बुनियादी बात है, जहां मैं अपनी भुजाओं को नृत्य में भाग लेने देती हूं।
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N: आप बहुत ज्यादा नहीं घूम रहे हैं।
डी: नहीं, नहीं, यह बहुत सूक्ष्म है।
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लेकिन यह नृत्य पूरे शरीर को प्रभावित करता है। यह सिर्फ केंद्र की गति या धड़ के माध्यम से होने वाली गति के बारे में नहीं है।
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तो, बाहों में सांस चलती है। तो, जैसे ही मैं बगल में जाता हूँ, बाहों में हलचल होती है।
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और, अनुयायियों के लिए भी आप यही करते हैं। तो, अगर हम यह सब एक साथ करते हैं।
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और यह संभवतः सामान्य से अधिक गतिविधि है।
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ओह, हाँ। हम इसे बहुत बढ़ा-चढ़ाकर पेश कर रहे हैं, इसलिए इसे कैमरे पर देखना आसान है। यह वाकई बहुत सूक्ष्म है।