Ornements du Leader et Molinette - Avancé - Modelage de l'Homme
Nous pensons que la beauté est fonctionnelle.
(David parlant) Dans d'autres contextes, je me souviens avoir lu une étude où les gens utilisaient avec plus de succès des distributeurs automatiques de billets plus beaux (avec moins d'erreurs) que ceux qui ne l'étaient pas. Il y avait une conférence de physique d'un physicien lauréat du prix Nobel affirmant ce qui suit : la beauté est un excellent prédicteur de la vérité en physique. Une théorie belle a plus de chances d'être vraie.
Dans le sport, très souvent, une bonne forme est belle. Il en va de même pour le tango. En travaillant à rendre quelque chose de plus beau, vous travaillerez également à le rendre plus fonctionnel. Cela peut sembler un chemin plus long, mais il y a toujours une fonction dans la beauté.
- Nom d'artiste:
- Zigatango
- Titre de la chanson:
- Tango from Scent of a Woman
- Titre de l'album:
- Zigatango
D'après la description de cd baby : Zigatango retravaille le tango argentin et la musique tzigane traditionnelle avec une rare touche de jeunesse, exposant une intensité émotionnelle brûlante, souvent combinée à une énergie sauvage, presque démoniaque.
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- Nous appelons donc cela « le façonnage de l’homme ».
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- Et quand David a dit : « Bon, quelle vidéo allons-nous filmer ? », et que j’ai répondu : « Men’s Shaping », il a dit : « Oh, c’est une question difficile ».
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- Si c'est dur pour David, je pense que nous devons tous y prêter beaucoup d'attention. Mais voilà.
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- Je montre juste. Et puis, nous allons le décomposer. Sous cet angle.
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- D: Alors...
N : Eh bien, ça a marché. - 00:37
- L’idée est de donner à l’homme la possibilité de faire toutes ces choses avec ses pieds.
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- Ce qui, soit dit en passant, comme je l'ai toujours dit, fait partie de ce qu'est Molinette.
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- Cependant, cela exige vraiment beaucoup, non seulement de l’homme, mais aussi de la femme.
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- Parce qu'en tant que suiveur, il faut vraiment être très parfait, pour ne pas déséquilibrer l'homme.
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- Quand il est, en gros, sur un seul pied, et qu'il ne peut pas utiliser l'autre pour garder l'équilibre.
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- N : Montrez la partie de l'homme, juste vous-même, pour qu'ils puissent voir de quoi vous parlez.
D : Ouais, « De quelle forme parles-tu ? » - 01:05
- Je vais à côté. Alors qu'elle fait ce petit ocho, je passe mon pied dessus... Et puis dessus, en pointant.
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- Alors, pendant qu'elle va : pivoter ; en avant, je vais : pointer. Voici notre molinette. Elle entre, va au pied arrière. Pivote, et sort.
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- Alors, c'est vraiment... C'est vraiment beau. Mais, vous pouvez voir, il est sur un seul pied pendant tout ce temps.
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- Il est donc de notre responsabilité de rester à la même distance de lui, tout autour, et de ne pas le faire sortir de son axe.
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- Et, lorsque vous essayez de juger si vous êtes à la même distance ou non,
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- Je pense que le moyen le plus simple n’est pas de regarder les pieds, mais de regarder le visage de la personne.
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- N : C'est bien.
D : Pour que le visage se déplace à une distance différente. Vous savez, vous vous rapprochez d'un pouce ou vous vous éloignez de vingt centimètres, vous le remarquez vraiment. - 01:49
- Ha-ha, c'est vrai.
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- D : Je vais montrer à nouveau celle des hommes, lentement. Et puis celle des femmes. Et puis, on la montrera ensemble.
N: D'accord. - 01:56
- Alors, pour les dirigeants. Faisons cet angle.
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- Vous commencez par le côté. Dans le haut du dos, je tourne vers l'intérieur, en traversant. C'est une piste étrange,
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- Pour la faire aller vers cet ocho avant. Et puis, je la fais pivoter et je l'étends.
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- Alors qu'elle tourne autour de moi, je pivote autour... Elle va : en avant ; sur le côté ; en arrière ; sur le côté.
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- Je vais entrer sur sa prochaine attaque, en attrapant une sacada arrière. Je me retourne, puis je sors de ma droite vers sa gauche.
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- Cette série est censée être avancée.
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- Montrons cela ensemble, et ensuite, pour les suiveurs. Oh, ça commence dans la mauvaise direction.
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- Je traverse. Elle pivote. Je pointe du doigt. La faisant pivoter autour de moi. Ramassant dans les cuisses. Prends cette sacada. Pivote davantage. Sortons ensemble.
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- Pour les suiveurs. Il va vous emmener sur le côté gauche. C'est très, très petit. Et ça pivote.
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- Tu vas : en avant ; en récupérant ; sur le côté... En arrière ; en récupérant. Sur le côté ; en avant. Voici sa sacada avant. En avant ; sur le côté ; en arrière. Il sort avec toi.
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- Donc, après ça, on fait vraiment juste une molinette, pendant un bon bout de temps. Exactement la même technique.
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- D : Montrons...
N : Encore une fois.
D : Montrons-le sous un autre angle. - 03:15
- Alors, vraiment, pour vous, les gars, si... Je veux dire, c'est très beau, si vous le voulez.
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- Pratiquez-le petit à petit, encore et encore, jusqu'à ce qu'ils soient à l'aise.
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- Et puis, ajoutez un autre petit morceau, puis un autre. Et faites-le avec nous.
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- Et tout le monde peut y parvenir. Il suffit de le vouloir suffisamment pour y travailler.
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- Remarquez que mon pied avance un peu. Il saisit, tourne et sort.
