Ornements - Technique Détaillée pour 2 Ornements
Il est très utile de comprendre d'où vient un mouvement. Avec les embellissements, souvent, le soulèvement de la jambe doit venir de la hanche.
Quand un pied frappe le sol puis s'échappe, c'est souvent aussi quelque chose qui se produit comme un résultat logique du mouvement de la hanche, plutôt que comme quelque chose que le suiveur fait délibérément.
Les gens sont surpris de voir à quel point il est facile pour nous de faire la différence, mais il y a une énorme différence dans la façon dont le mouvement semble naturel ou non naturel.
Les gens sont également surpris de voir à quel point il est difficile (pour beaucoup) d'apprendre à laisser l'embellissement s'écouler plutôt que de le faire.
Comme étude de cas, si vous deviez taper votre orteil sur le sol ou frapper votre talon, vous pouvez demander quels muscles sont engagés et lesquels sont les plus importants. Nous dirions le bas du dos, les fessiers et le haut de la cuisse. Pourtant, beaucoup de gens, lorsqu'ils exercent ce type de mouvement (ou un boleo avant) le font en se concentrant sur les muscles autour de leur genou et de leur cheville plutôt que sur les muscles autour de leur hanche et de leur cuisse. Quand il s'agit de ces mauvaises choses, le mouvement devient rigide et contraint.
Comme toujours, il s'agit du tronc.
- Nom d'artiste:
- Osvaldo Pugliese
- Titre de la chanson:
- A Orlando Goñi
- Titre de l'album:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Site de l'artiste:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(De Wikipédia) : Il a développé des arrangements dramatiques qui conservaient de forts éléments du rythme de marche du tango de salon mais annonçaient également le développement de la musique de tango de style concert. Certaines de ses musiques, principalement depuis les années 50, sont utilisées pour des performances de danse théâtrale. À Buenos Aires, Pugliese est souvent joué plus tard dans la soirée lorsque les danseurs veulent danser plus lentement, de manière impressionniste et intime.
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- Nous allons donc décomposer deux embellissements. Et nous allons les faire de manière très détaillée.
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- Donc, au moins avec ces deux-là, vous aurez des instructions détaillées.
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- Et il y en a un pour l'ocho avant, un pour l'ocho arrière.
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- Et voilà, de retour ocho.
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- Alors, pour le devant ocho, pour les dames, pendant que vous faites cela,
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- La première chose à laquelle vous devez penser est de vous assurer de lever la jambe,
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- Et puis abaissez-le, pendant que vous tournez le dos, avant de vous retourner.
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- N : Eh bien, c'est la deuxième chose.
D : Quelle est la première chose ?
N : La première chose est que la jambe doit sortir de la hanche. - 00:53
- D : OK, donc, pendant que nous faisons cela,
N : C'est la fille.
D : OK, je suis la fille. - 00:57
- Allons par là, en fait.
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- On y va. Je le monte. Je le rentre. Je le descends. Et puis, il pivote.
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- Avec la jambe, au début, si vous regardez la vue de côté,
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- J'avance. Ça monte. Je plie le genou.
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- Et ça vous permet d'aller plus haut, n'est-ce pas ? Donc, la jambe tendue ne va pas plus haut.
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- Mais, quand tu plie le genou, il le laisse monter plus haut. Tu le bats. Et quand tu le bats, tu le gardes serré contre toi.
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- D : Et puis, tu pivotes.
N : Donc, vous voulez que le genou croise l’autre jambe, autant que possible. - 01:33
- Donc, on a : va dans cette direction. Lève le pied, bang. Plie le genou. Laisse-le descendre le long de ta propre jambe.
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- N : Et puis vous pivotez.
D : Et puis tu pivotes. - 01:42
- Et remarquez que, pendant le pivot, j'ai gardé les pieds dans cette configuration ici.
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- Donc, après avoir croisé... Le pied est croisé. Je pivote, pendant qu'il est croisé. Et puis, je sors.
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- N : C'est vraiment beau, quand ça va vite. Fais-le vite.
D : Donc, si on le faisait plus en douceur... - 02:08
- C'est particulièrement beau quand on le fait.
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- Alors, voilà.
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- N : Les ochos ?
D : Et, avec les ochos, avec les ochos arrière,
N : Retour aux ochos. - 02:22
- Donc, ce sont vos hanches qui font le... Votre pied tombe en quelque sorte là-dedans, et ensuite vos hanches le font rebondir.
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- Bon, donc je ne tire pas mon pied vers l'intérieur, mais je tourne plutôt mes hanches.
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- Et le genou se plie, et le pied bat tout seul.
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- Et puis, alors que les hanches continuent de pivoter, ça bat à nouveau.
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- Bien. Donc, tout est une question de rotation des hanches.
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- Je serre les cuisses, bang. Quand mon mollet heurte mon tibia, alors que je me retourne, bang, il rebondit, s'échappe. Et puis, tu continues.
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- N : Et quand il s'échappe, il s'échappe très fort.
D : Oui.
N : Alors, montre-moi ça. - 03:03
- Et, en général, comme vous faites tous ces embellissements, ou utilisez le style tango...
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- Dans l’ensemble, je veux que vous réfléchissiez à la tension des cuisses.
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- Alors, vous verrez, comme nous faisons tous ces différents types d’embellissements, et, en fait, tous nos mouvements,
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- On a toujours les cuisses serrées, les mollets serrés, les pieds serrés.