Plus sur Molinette - Étreinte Serrée
Une chose intéressante dans la molinette en étreinte rapprochée dont nous ne parlons pas est qu'elle semble vouloir être un peu plus rapide.
Dans l'étreinte ouverte, en avant/latéral, elle peut généralement se dérouler de cette manière longue et contrôlée. Dans l'étreinte rapprochée, parce qu'elle est beaucoup plus petite, elle devient généralement plus staccato en s'arrêtant.
Donc, si vous faites un rapide, rapide, lent, alors le lent devient un arrêt alors que dans l'étreinte ouverte, ce lent continue. Non seulement la distance change radicalement le style du suiveur, mais elle change également la dynamique musicale dans le même timing.
- Nom d'artiste:
- Carlos Libedinsky
- Titre de la chanson:
- El Día Despues
- Titre de l'album:
- The Rough Guide To Tango
- Site de l'artiste:
- http://www.carloslibedinsky.com/en/index.html
(De Wikipédia): Carlos Libedinsky est un musicien, compositeur et producteur argentin. Il est surtout connu pour son projet de néo-tango, Narcotango.
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- Et donc c'est faire Molinette en étreinte rapprochée,
ce qui n'est pas - - 00:35
- Un animal très différent.
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- Pas aussi facile que de faire de la molinette
dans une étreinte ouverte. - 00:39
- Vous savez, à ce stade, tout le monde s'éteint.
la vidéo. - 00:42
- Oui.
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- Pour les adeptes, une grande partie de l'idée concerne
garder la bonne distance. - 00:48
- Donc tu veux rester à la même distance
et nous l'avons dit maintes et maintes fois. - 00:50
- Mais comment fais-tu pour rester à la même distance,
quand la distance est aussi grande. - 00:54
- Et la réponse est, si vous voyez le style de mes pieds…
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- ..Je coupe derrière et c'est aussi serré que ça, n'est-ce pas ?
Donc votre pas en arrière devient ceci. - 01:13
- Et de cette façon, parce que tu n'as pas grand-chose
rotation de vos hanches... - 01:15
- ..parce que ta poitrine est fixée.
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- Vous avez donc beaucoup moins de rotation dans vos hanches.
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- Voilà donc ta part.
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- Sur votre pas de côté, vous avez plus de pivot
et puis tu fais un pas de côté, autour. - 01:27
- Sur le pas de votre porte, au lieu de marcher devant,
ça devient presque un pivot avec une croix. - 01:32
- N. Un ocho qui ne va nulle part.
D. Un ocho qui ne va nulle part. Et puis tu pivotes encore un peu et tu fais un pas de côté. - 01:35
- C'est si serré.
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- Pour les dirigeants, vraiment, si je veux quelque chose, vous restiez un peu en arrière.
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- Alors vous êtes sur la pointe des pieds.
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- Mais si tu t'appuies sur elle, du tout,
même le moins du monde alors... - 01:55
- ..puis elle s'envole en quelque sorte dans l'oubli,
t'emmener avec elle. - 01:59
- Ils disent : « Ça n’a pas l’air si mal. »
C'est vrai. C'est vrai. Il existe de meilleures façons de faire. - 02:03
- Donc, comme vous êtes ici par exemple, je me retourne et
elle va me couper autour. - 02:16
- C'était plutôt amusant.
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- Et beaucoup d'étreintes rapprochées,
beaucoup d'étreintes rapprochées concernent... - 02:22
- ..trouver l'espace quand
Il n'y a pas d'espace. - 02:26
- C'est tout à fait vrai.
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- Donc par exemple si elle est là et moi là
et vous dites : « Il n’y a pas de place. » - 02:31
- Mais en même temps.
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- Alors il suit maintenant.
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- Bon, je suis. Je suis le suiveur.
Mon bras droit est levé. - 02:39
- Mais je veux que vous imaginiez que juste ici entre vous...
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- ..votre corps pourrait glisser et se retourner vers les suiveurs,
que tu crées de l'espace là où il n'y en a pas. - 02:47
- Si nous parlons d'un gancho
et elle a le pied dehors… - 02:50
- ...ici, nous sommes toujours en étroite étreinte.
Mais tu sais qu'il n'a pratiquement pas besoin de bouger. - 02:56
- Je veux donc que vous pensiez que vous pouvez utiliser le
rotation quelque peu du haut du corps… - 02:59
- ..et surtout beaucoup le bas du corps
pour faire fonctionner les choses. - 03:04
- Et c'est très évident dans cette étape.
Laisse-moi suivre une fois, alors je suis le suiveur. - 03:08
- Oh mon Dieu.
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- Je t'avais dit que c'était le seul moyen que je connaissais
comment diriger cela. - 03:20
- Ça marche. Ça marche.
