Style Milonga - Haut-Bas
Ceci concerne les omoplates. Les gens pensent à se plier au niveau de la taille, mais pensez plutôt à tirer une omoplate vers le bas puis l'autre. Les gens pensent à se plier au niveau des épaules, mais il ne s'agit pas de l'articulation de l'épaule ; il s'agit de l'omoplate.
Cela se rapporte à deux principes plus larges :
- Dans la famille des danses de tango, le torse est toujours engagé et long.
- Typiquement, il ne s'agit pas de se plier. Parfois, il se plie, mais ce n'est pas de cela qu'il s'agit.
En regardant ces vidéos, si quelque chose n'est pas clair, n'hésitez pas à nous en parler.
- Nom d'artiste:
- Joe Powers
- Titre de la chanson:
- Se Dice De Mi
- Titre de l'album:
- Amor de Tango
- Site de l'artiste:
- http://www.joepowers.com/
(Du site web) : La sensation internationale de l'harmonica, Joe Powers, porte son instrument à de nouveaux sommets avec ses performances énergiques et engageantes qui couvrent tout le spectre des genres musicaux.
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- Le prochain style se situe sur la partie supérieure de la poitrine.
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- Et je vais le montrer en très grand, pour qu'il soit facile à comprendre. Mais c'est incroyablement difficile à faire.
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- Et ce n’est pas vraiment facile à comprendre, car il semble que,
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- Et c'est ce que je pensais quand j'ai commencé, que ça partait des épaules.
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- Et cela n'a vraiment presque rien à voir avec les épaules, vous vous contractez au niveau de la partie médiane.
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- Donc, en réalité, c'est le mouvement des os de vos ailes, plutôt que celui de vos épaules.
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- Ce n'est pas la cavité, c'est l'os de l'aile, qui est, vous savez, ici derrière, plutôt qu'ici en haut.
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- C'est vraiment difficile à faire avec un mouvement de contre-corps, surtout...
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- Cela a commencé difficilement et cela devient encore plus difficile avec un mouvement de contre-corps.
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- Alors, ne pensez pas que vous allez faire les deux, et si vous faites cela...
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- Ouais, l'un ou l'autre fait beaucoup de milonga avec l'atterrissage, l'atterrissage lourd.
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- Oui.
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- Et, avec cela, si vous le faites... au début, pour vous entraîner, faites-le de taille moyenne.
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- Mais si vous dansiez vraiment, vous ne le feriez pas trop grand.
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- Droite.
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- Encore une fois, montrant neutre, puis montrant avec des os d'ailes.
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- Neutre...
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- Voici les os des ailes.
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- Et encore une fois, je bouge trop.
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- Voici neutre,
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- Voici les os des ailes.
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- Et en fait, ce que je fais, c'est que je laisse tomber mon omoplate gauche, ici, puis ma droite.
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- Mais je fais ça en même temps que je marche.
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- Donc, quand je marche sur ma gauche, je laisse tomber mon omoplate gauche ; quand je marche sur ma droite, je laisse tomber mon omoplate droite.
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- Si nous faisons cela ensemble...
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- On passe, je baisse ma gauche. On passe - la droite.
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- Ainsi, le pied porteur est un pied avec l’épaule vers le bas.
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- Et nous montrons cela vraiment en grand, mais maintenant nous allons le danser, et nous allons le danser comme nous le ferions vraiment.
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- Quand la musique arrive.
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- Et ce n’est pas grand-chose, mais, vraiment, ce à quoi je veux que vous réfléchissiez,
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- Est-ce que toutes ces choses dans la milonga sont vraiment comme,
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- Vous imaginez ce vieux gars debout dans un coin et vibrant au rythme de la musique ?
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- Il a raison. Ce n'est presque rien. Mais ce n'est presque rien venant de ton centre, vraiment énorme.
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- Alors, si nous le faisons...
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- Et c’est vraiment à cela que je veux que vous réfléchissiez.
