Combinaisons Typiques de Milonga - Pivot, Jambe Intérieure
- Qu'est-ce qui est important pour que ce pas fonctionne ?
- Le pivot doit être un peu rapide. Utilisez les muscles pour rendre le pivot serré, puis laissez le mouvement plus lâche dans votre dos accentuer davantage le mouvement de la hanche.
- C'est l'étirement à travers le corps qui crée le rebond.
- Nom d'artiste:
- Juan Carlos Caceres
- Titre de la chanson:
- Toca Tango
- Titre de l'album:
- Tango Negro
- Site de l'artiste:
- http://www.juancarloscaceres.com/
(Du site web) : Possédé par un fort tellurisme magnétique, Cáceres se trouvait toujours dans les limites de l'œil de l'ouragan.
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- Et le luxe de cette étape est qu’elle n’est pas aussi difficile qu’elle en a l’air.
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- Ce qui est toujours une bonne chose.
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- Ouais, généralement, ils sont plus durs qu'ils n'y paraissent.
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- Ce que nous faisons en premier, c'est parler de la transition pour y entrer.
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- Normalement, vous faites une sorte d'étape de milonga, peu importe, disons le crabe.
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- Et puis, ici, au lieu d'avancer, on a envie de faire un pas de côté.
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- Mais quand vous faites un pas de côté, vous ne voulez pas faire un pas droit sur le côté, pour les leaders, vous voulez faire un pas de côté et l'ouvrir.
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- Bon, alors je la tourne, en faisant un pas de côté.
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- Et voilà notre préparation.
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- Et puis, on peut aller à l'intérieur de la jambe.
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- Pour les suiveurs, lorsque vous tournez, assurez-vous de garder votre bras droit suffisamment en avant pour pouvoir l'utiliser.
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- Alors, maintenez la pression vers l’avant sur ce bras droit et utilisez-le pour pivoter.
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- Si je n'appuie pas sur le bras droit, rien ne se passe.
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- Bon, tu sais, son corps ne bouge pas vraiment, c'est juste son bras.
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- Voilà, voilà votre préparation.
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- Maintenant, une fois que vous êtes ici, pour... Pour les deux personnes, vraiment, je veux que vous réalisiez qu'il peut y avoir ce merveilleux cliché.
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- Alors, si vous voyez, dans nos bras, elle va résister ici, et cela lui permettra de faire éclater son corps.
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- Et donc, il y a cette pression, et ensuite vous laissez la colonne vertébrale se plier. Donc, les hanches vont complètement dans une direction, puis complètement dans l'autre.
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- Ce qui, chez David, est plus flexible que ce que j'ai.
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- C'est vrai. J'en fais presque trop, donc je peux faire valoir mon point de vue.
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- Donc, au ralenti, nous avons : côté ouvert, avancer.
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- Et maintenant je vais tirer avec mon bras gauche, elle va tirer avec son bras droit.
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- Clac, et reviens.
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- Et quand on revient, on change de poids.
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- Oui.
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- Et c'est dur.
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- Le claquement survient lorsque le corps atteint sa fin naturelle.
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- C'est vrai ? Alors, quand vous regardez le corps bouger, c'est comme si la colonne vertébrale se tordait complètement, puis, quand elle ne peut plus se tordre, elle rebondit.
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- Donc, nous avons : ouvert, en avant,
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- Pivot, tire, claque, rebondit,
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- Changer de poids, avancer.
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- Et ce changement de poids se produit au sommet.
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- Et la raison pour laquelle vous savez comment changer de poids...
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- Donc, la milonga est une danse très différente du tango argentin.
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- Et dans le tango argentin, c'est comme si le suiveur ne changeait pas de poids, à moins que le leader ne le guide.
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- Dans la milonga, c'est à moitié vrai.
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- Alors, en cas de doute en milonga, on y va...
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- Nancy : Eh bien, je pense que lorsque...
David : un, deux, ...
Nancy : Oui, en cas de doute en milonga, on change de poids à chaque battement. - 02:43
- Donc, c'est tout ce que nous faisons dans cette étape, nous faisons un claquement. Et c'est la fin du rythme, donc nous changeons de poids.
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- Droite.
- 02:47
- Dans le tango, en cas de doute, on ne fait rien.
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- Droite.
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- Alors, nous avons...
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- Ou, dans l'autre sens.
