Esencia del Vals - Cómo flotar y cuándo soltar
Creemos que esta es parte de la razón por la que los valses se consideran románticos: esta idea de estar fuera de equilibrio y gustar de ello.
- Nombre del artista:
- Q Tango
- Título de la canción:
- Desde El Alma
- Título del álbum:
- Live Four QTango
- Sitio Web del artista:
- http://www.qtango.com
Desde el sitio web: Creado en julio de 2009 por Erskine Maytorena, un músico de tango de tercera generación y cantante de ópera, QTANGO interpreta arreglos auténticos de tango argentino en todo el suroeste, con múltiples giras que incluyen presentaciones en Los Ángeles, San Francisco, Sacramento, San Diego, Tucson, Sedona, Las Vegas, El Paso, Santa Fe y Albuquerque. Especializándose en la música de tango tradicional de la "Edad de Oro" de las grandes orquestas de tango argentinas, la música dinámica y poderosa de QTANGO mantiene a los bailarines en la pista y a los oyentes cautivados. Cada canción es una novela; una historia de amor, traición, desesperación y esperanza. Los músicos de QTANGO brindan al público una experiencia única e íntima, una resonancia acústica que solo una orquesta puede proporcionar, un viaje hacia el romance, la pasión y la elegancia del tango. Ya sea de gira como cuarteto o actuando en eventos de gala con más de 14 músicos, cada actuación es sofisticada, atractiva, nostálgica y conmovedora.
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- Entonces, el vals de salón tiene muchas cosas que me gustan.
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- Pero el estilo del vals de tango y del vals de salón es un poco diferente.
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- Una cosa que quiero que usemos, pero con un estilo diferente, es la sensación de flotar, de suspensión, y luego continuar.
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- Bueno, mi aprendizaje del baile de salón proviene más bien de ver el Canal 8. Pero dicho esto, mostraré una versión mala.
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- Mostraré mi versión, que no está entrenada.
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- Él sabía que me iba a subir a esa mala cosa.
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- Pero, por ejemplo, existe esta sensación de que estás, ya sabes, arriba y lejos,
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- Y luego subes, y luego caes, y luego subes, y vuelves a caer. Y luego te abrazas.
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- ¿Y quiero que pensemos que tal vez usaremos una subida y una bajada?
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- Quizás usemos la subida y la bajada, pero no será tan grande.
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- Entonces, en lugar de ir... En serio, si miras mis tobillos,
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- En lugar de subir hasta las puntas de mis pies y luego bajar hasta las rodillas,
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- Voy a ir... Voy a elevarme sólo en el cuerpo. En el cuerpo, subo.
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- Y me voy a ir quizás un poquito, pero no mucho. En el tobillo, claro.
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- Y luego nos iremos... Ah.
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- Entonces, verás que el cambio de nivel es muy sutil, pero sigue estando ahí.
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- Si nos miras a ambos, en la cámara de primer plano,
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- Aquí seguimos con el mismo nivel... Y si quisiéramos hacerlo, ah.
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- Entonces, tenemos un ascenso y una caída suaves, pero la mitad del ascenso y la caída, en realidad, tiene que ver con la forma en que caemos al siguiente paso.
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- Se trata del flujo, más que de...
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- No se trata tanto de cambiar de niveles, se trata de permitir que nuestros cuerpos entren en el paso.
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- Es... ¿Puedes escuchar la forma en que la música te atrae y luego te deja ir?
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- Y en cierto modo hacemos eso con nuestros cuerpos, pero lo hacemos a un nivel mucho más nivelado.
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- David dice algo muy interesante sobre la gota de rocío.
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- Bien, bien, bien, bien.
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- Entonces, quiero que piensen que, en este caso particular, el movimiento sale de su cuerpo, como una gota de rocío que cae de una hoja.
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- Está aquí... Ah, y luego cae.
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- Entonces, no es como si la gota de rocío quisiera caer y decir: "Oh, me voy de ahí". Es como una gota de rocío muy rápida.
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- Quiero decir que hay una gota, se acumula... Ah, y luego se va.
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- Y es la música la que lo hace desaparecer. Puedes escucharlo en la música.
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- Entonces, hay mucha suspensión. Entonces, si bailamos, voy a exagerar:
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- Uno, dos, tres; uno, dos, tres; y luego ah, ¡vaya!
