Nehmen 4 - Ableitung des Vorderen Ocho
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Unsere Version des Front-Ocho basiert auf den Prinzipien eines stabilisierten und stützenden Rumpfes und darauf, dass sich zwei Personen vollständig gemeinsam bewegen. Aber es können auch andere Prinzipien verwendet werden, und diese anderen Prinzipien führen zu einer anderen Art von Ocho.
Zwei zum Beispiel:
Bei einer engen Umarmung gibt es fast keinen vorderen Ocho, es ist fast ein Kreuz an Ort und Stelle, da der Oberkörper fast zusammengeklebt sein muss. Der hintere Ocho ändert sich ebenfalls und dreht sich eher um den Schwung in der Hüftpfanne als um die Streckung durch den Drehpunkt.
Ein weiteres Beispiel ist die Art von „Gegen“-Ocho, bei dem der Führende tatsächlich auf die entgegengesetzte Seite des Tritts des Folgenden geht und ihn dann sozusagen in die Drehung für den nächsten Schritt zieht. Bei dieser Art von Ocho geht es nicht darum, in jedem Moment quälend zusammen zu sein, sondern eher darum, einen gummibandartigen Effekt zu erzeugen, um die Drehung zu erzeugen.
- Künstlername:
- Lucio Arce
- Liedtitel:
- La Ultima Moyeja
- Albumtitel:
- ¿Trajiste la guitarra?
- Künstler Website:
- https://www.facebook.com/lucio.arce.9
Lucio Arce hat ein authentisches Cabaret-Gefühl in seinem Gitarrenspiel und Gesang. Es gibt manchmal Obertöne von Jazz und Verspieltheit.
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- Dies ist „Take 4“ und wir möchten über die Ableitung des Front-Ocho sprechen.
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- Der Grund dafür ist, dass wir denken, dass die Konzepte, die wir präsentieren, Kernkonzepte sind und dass sie so interessant sind.
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- dass wir hoffen, dass sie einen Dialog in Gang setzen, sodass... einen Dialog anstoßen, sodass auch Sie darüber reden können.
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- Also, lasst uns einfach anfangen. Also für die Follower, wenn wir Front Ochos machen,
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- Und nehmen wir an, dass wir tatsächlich seitwärts gehen und Gewicht und Schritt ändern möchten …
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- Nehmen wir also an, dass dies die allgemeine Form des Ocho ist, aber natürlich schöner als das
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- Dann würden Sie fragen: „Also, hier sind einige Gedanken“, entschuldigen Sie, „einige feine Einzelheiten“, während wir zur Seite treten, genau hier hebe ich den Fußballen hoch, ich …
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- Ich bin übrigens eine Dame
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- Ich stehe still, und Sie werden bemerken, dass meine Hüften ganz nach vorne gehen und mein Oberkörper zurückkommt
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- Und manche Leute... Und wenn wir Ochos machen, werden Sie sehen, dass es so bleibt. Ich trete ganz rüber, die Hüften gehen ganz nach vorne, der Oberkörper kehrt zurück. Meine Hüften sind also in einer Linie mit meiner Bewegung.
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- Und warum ist das so? Lassen Sie uns das noch einmal sagen, warum ist das so? Und meiner Meinung nach
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- Ich mache das, weil ich möchte, dass die Hüften eine Linie mit dem Körper bilden, damit die Energie durch das Bein fließen kann.
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- Wenn Sie mich das also tun sehen, ist das viel vollständiger, als wenn ich ihr beispielsweise hundertprozentig mit meiner Brust gegenüberstehe.
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- Das ist einfach albern
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- Und du kannst es schaffen
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- Einige von uns können es schaffen
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- Einige von uns können das, aber das ist nicht ideal
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- Es löste auch dasselbe Gefühl der Sehnsucht mir gegenüber aus, was für uns wirklich mehr Tango ist, als wenn er tatsächlich Erfolg gehabt hätte.
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- Das ist einerseits ganzheitlicher für seinen Körper, andererseits ist es für uns mehr Tango, wenn es ihm nicht gelingt, mir auf diese Weise wieder ins Gesicht zu gehen.
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- Wenn sie mich also auf diese Weise vor Ochos führt, wenn wir hierhin gehen und ich zu ihr komme, sehen Sie, dass ich ihr nicht gegenüberstehe, sondern versuche, und dann zur Dissonanz zurückzukommen.
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- Für den Anhänger... Oh, das war für den Anhänger, für den Anführer, wie Sie dies tun
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- Ich mache etwas sehr Interessantes, das sich, glaube ich, von dem vieler anderer Leute unterscheidet: Ich halte die Hüften ruhig und bewege den Oberkörper.
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- Sie werden also sehen, dass ich, wenn ich Front-Ochos, Seitwärtsbewegungen, Wechsel und Drehungen ausführe, mit der Hüfte stabilisiere und dann strecke.
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- Und warum ist das so? Und die Antwort für mich – und das ist etwas Neues, das ich bisher nicht erwähnt habe, aber ich schummele mal – ist, dass es uns mehr zusammenbringt.
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- Wenn ich mich also hier drehe, dann mache ich beim Schritt nicht wirklich einen Schritt nach vorne, ich mache keinen Schritt zur Seite, sondern sie geht auf dich zu, und das bringt mich von ihr weg, diese Drehung meiner Hüften
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- Wenn meine Hüften hier wären und ich ihr zugewandt wäre, würden Sie sehen, dass sie vollständig von meinen Hüften verdeckt wird, was vielleicht gar nicht so schlecht ist.
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- Nein, für mich ist es nicht schlecht
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- Nun, das meine ich überhaupt nicht
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- Ich weiß, ich weiß
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- Genau das hier, das Ausrichten meiner Hüften, bringt mich ihr näher und lässt uns enger zusammenrücken.
- 03:07
- Wir haben uns das tatsächlich angesehen, wir haben uns angesehen, wie man die Ochos in die andere Richtung macht, wo er abgewinkelt ist und ich meine Drehung beginne, bevor er seinen Schritt beginnt
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- Und was er Ihnen gerade gesagt hat, war unsere Schlussfolgerung dazu, nämlich, dass es uns besser gefällt, wenn seine Hüften ganz flach sind, weil das bedeutet, dass er ganz bei mir ist.
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- Ich werde also noch ein Stück Material liefern, das ist vielleicht zu viel.
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- Sie sagt: „Ich werde das abschneiden, David“
- 03:30
- Obwohl vielleicht nicht
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- Und ich werde es Ihnen zeigen, denn es war eine wirklich interessante Art, einen Ocho zu machen.
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- Stattdessen könnte ich zur Seite treten und sie dann drehen und mich selbst umdrehen, während ich mich verändere.
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- Ich kann einen Schritt machen und dann kann ich beginnen, ihre Drehung frühzeitig anzuführen.
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- Sie sehen also, ich drehe meine Hüften, um sie zu motivieren, sich zu drehen, anstatt dass die Hüften stabilisieren. Und es fühlt sich völlig anders an.
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- Wir haben uns also mehrere Möglichkeiten angesehen, bis wir uns für die entschieden haben, die uns am meisten zusammenbringt.
