- Künstlername:
- Osvaldo Pugliese
- Liedtitel:
- A Orlando Goñi
- Albumtitel:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Künstler Website:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(Aus Wikipedia): Er entwickelte dramatische Arrangements, die starke Elemente des Gehschlags des Salon-Tangos beibehielten, aber auch die Entwicklung von Konzertstil-Tango-Musik ankündigten. Einige seiner Musikstücke, hauptsächlich seit den 50er Jahren, werden für theatralische Tanzaufführungen verwendet. In Buenos Aires wird Pugliese oft später am Abend gespielt, wenn die Tänzer langsamer, impressionistischer und intimer tanzen möchten.
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- Wir werden also zwei Verschönerungen genauer unter die Lupe nehmen. Und wir werden sie sehr detailliert ausführen.
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- Zumindest bei diesen beiden erhalten Sie also einige ausführliche Anweisungen.
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- Und zwar einer für den vorderen Ocho und einer für den hinteren Ocho.
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- Und hier, zurück Ocho.
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- Also, für den vorderen Ocho, für die Damen, während Sie dies tun,
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- Das erste, woran Sie denken sollten, ist, dass Sie das Bein hochtreten,
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- Und dann senken Sie es, während Sie wegschauen, bevor Sie sich umdrehen.
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- N: Nun, das ist die zweite Sache.
D: Was ist das Erste?
N: Als erstes muss das Bein aus der Hüfte hochkommen. - 00:53
- D: OK, also, während wir das machen,
N: Er ist das Mädchen.
D: OK, ich bin das Mädchen. - 00:57
- Lass uns eigentlich diesen Weg gehen.
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- Los geht‘s. Ich hebe es hoch. Ich hebe es hinein. Ich hebe es runter. Und dann dreht es sich.
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- Beim Bein, am Anfang, wenn man die Seitenansicht betrachtet,
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- Ich trete vor. Es geht hoch. Ich beuge das Knie.
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- Und damit kannst du höher gehen, richtig? Das gestreckte Bein geht also nur bis zu einem gewissen Grad hoch.
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- Aber wenn Sie das Knie beugen, kommt es höher. Sie schlagen es ein. Und wenn Sie es einschlagen, halten Sie es fest bei sich.
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- D: Und dann drehen Sie sich.
N: Sie möchten also, dass das Knie so weit wie möglich über das andere Bein kreuzt. - 01:33
- Also, wir müssen: in diese Richtung gehen. Hochtreten, bumm. Knie beugen. Lass es entlang deines eigenen Beins herunterkommen.
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- N: Und dann schwenken Sie um.
D: Und dann schwenken Sie um. - 01:42
- Und beachten Sie, dass ich während der Drehung die Füße in dieser Konfiguration hier belassen habe.
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- Nachdem ich also überkreuzt habe... Der Fuß ist überkreuzt. Ich drehe mich, während er überkreuzt ist. Und dann gehe ich raus.
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- N: Das ist wirklich schön, wenn es schnell geht. Mach es schnell.
D: Wenn wir es also reibungsloser angehen ... - 02:08
- Vor allem ist es wirklich schön, wenn du es machst.
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- Das ist also das.
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- N: Die Ochos?
D: Und mit den Ochos, mit den Back Ochos,
N: Zurück, Ochos. - 02:22
- Es sind also Ihre Hüften, die das machen … Ihr Fuß fällt einfach dort hinein und dann lassen Ihre Hüften ihn hüpfen.
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- Richtig. Ich ziehe meinen Fuß also nicht so sehr hinein, als dass ich meine Hüften drehe.
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- Und das Knie beugt sich, und der Fuß schlägt von selbst ein.
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- Und dann, während die Hüfte sich weiter dreht, schlägt es wieder nach außen.
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- Richtig. Es geht also um die Rotation der Hüfte.
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- Die Oberschenkel anspannen, bumm. Wenn meine Wade beim Drehen gegen mein Schienbein stößt – bumm, springt sie weg, entkommt. Und dann geht es weiter.
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- N: Und wenn es entkommt, dann nur mit sehr geringer Kraft.
D: Ja.
N: Also, zeigen Sie das. - 03:03
- Und im Allgemeinen, wenn Sie all diese Verzierungen machen oder den Tango-Stil verwenden …
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- Insgesamt möchte ich Sie bitten, über die Straffheit der Oberschenkel nachzudenken.
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- Sie werden also sehen, dass wir bei all diesen verschiedenen Verzierungen und eigentlich bei all unseren Bewegungen
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- Wir haben immer die Oberschenkel angespannt, die Waden angespannt, die Füße angespannt.
