Erster Versuch, Tango zu Tanzen - Warum sie gut aussehen und wir nicht

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Es ist bemerkenswert, wie viel klare Absicht sowohl die Erfahrung des Führens/Folgens als auch die Erfahrung anderer darüber beeinflusst, wie schön du als Tänzer bist. Wenn wir von klarer Absicht sprechen, meinen wir zwei Dinge:

1. Du hast bereits entschieden, welchen Schritt du machen wirst.
2. Dein Körper weiß genau, wie du diesen Schritt ausführen wirst.

In einer nahegelegenen Stadt gibt es einen ziemlich gängigen Aufkleber, der sagt: "Bete für mich, ich fahre den Apache Trail". Und worum es dabei geht, ist die Häufigkeit von Menschen in dieser Stadt, die wirklich nicht wissen, was sie tun werden (beim Fahren), bis sie sich dabei ertappen. Sie beginnen in eine Richtung und dann, mitten darin, bekommen sie eine andere Idee und drehen plötzlich und ändern dann diese Wendung, sodass es aussieht, als würden ihre Autos einfach umherirren.

Auf der Tanzfläche umherzuwandern, ist wirklich suboptimal. Und das Gleiche gilt für jeden Schritt.

Wenn du einen Seitenschritt machen willst, wisse, was die Ausdehnung deines Beins motiviert, wie du dein Gewicht verlagern wirst und wie du anhalten wirst, wenn die Bewegung abgeschlossen ist.
Wähle eine einfache Bewegung und denke über jedes kleine Element nach, das dazu gehört.
Wenn du seitlich trittst, spürst du deine Waden, deinen unteren Rücken, deinen Po? Spürst du, wie sich diese Muskeln anspannen? Spürst du es irgendwo in deinen Beinen? Bist du dir über die Richtung im Klaren?
Denkt dein Geist: "Ich gehe zur Seite", aber wenn du auf deinen Fuß schaust, stellst du fest, dass du 10 Grad abweichst?
Wenn du nicht weißt, wohin du gehst, könntest du woanders landen. --Yogi Berra
Wie beeinflusst die Umarmung den Seitenschritt? Spürst du es in deinem Rücken und deinen Armen?

Künstlername:: Astor Piazzolla
Liedtitel:: Finale (Tango Apasionado)
Albumtitel:: The Rough Dancer and The Cyclical Night
Künstler Website:: http://www.piazzolla.org/

(Paraphrasiert aus Wikipedia): Piazzollas Tango unterschied sich vom traditionellen Tango durch die Einbeziehung von Jazz-Elementen, die Verwendung erweiterter Harmonien und Dissonanzen, die Verwendung von Kontrapunkt und seine Ausflüge in erweiterte Kompositionsformen. Wie der argentinische Psychoanalytiker Carlos Kuri betont hat, war Piazzollas Verschmelzung des Tangos mit dieser breiten Palette anderer erkennbarer westlicher Musikelemente so erfolgreich, dass sie einen neuen individuellen Stil hervorbrachte, der diese Einflüsse übersteigt.

00:05: Nun, dies ist tatsächlich ein Kapitel, auf das ich mich gefreut habe.
00:08: Und das liegt nicht daran, dass wir verrückt nach Auftritten sind, obwohl wir das gerne tun, sondern vielmehr daran, dass
00:13: Wenn man von guten Künstlern spricht, geht es einzig und allein um großartigen Tanz und großartige Technik.
00:19: Denn der Unterschied zwischen „Meh“ und „Wow“ liegt eigentlich nicht darin, was sie tun. Es liegt darin, wie sie es tun. Stimmt‘s? Es liegt alles an der Technik.
00:28: Wir werden also eine Fallstudie durchführen. Wir haben ein bisschen Choreographie.
00:32: Und ursprünglich wollte ich, dass Malakai und Jessica das schlecht machen,
00:35: Und dann haben wir es weiterentwickelt, bis es so unglaublich toll war, dass man den Unterschied sehen konnte.
00:39: Aber sie können es nicht schlecht genug machen. Sie können es nur gut machen.
00:42: Also, ich werde es schlecht machen und sie werden es gut machen, und dann werden Sie die Entwicklung sehen.
00:46: Komm rein, komm rein.
00:50: Und so werde ich, schätze ich, zunächst der Anführer sein. Und ich werde ein schlechter Anführer sein, und Sie können beobachten, wie sich das ändert.
00:56: Also, hier ist der schlechte Anführer. Zurück, zurück.
00:59: So, da sind wir. Und das ist nicht wirklich schlimm. Ich werde versuchen, nicht zu übertreiben. Es ist schwer, nicht zu übertreiben.
01:27: Und viele Leute würden beim Anblick sagen: „Was ist daran falsch? Das sah doch ganz nett aus.“
01:30: Und vielleicht sah es ganz nett aus, aber der Punkt ist, dass es nicht umwerfend großartig war.
01:35: Wenn wir also dasselbe tun ... Und ich mache eine kurze Pause. Am Anfang bin ich einfach reingekommen.
01:42: Das ist nicht besonders nützlich. Es ist in Ihrem Körper weder präsent noch aktiv.
01:47: Stattdessen erwecken Sie Ihren Körper zum Leben. Sie wachsen etwa zehn Zentimeter, je nachdem, wie weit Sie hängen.
01:54: Du gehst zu Deinem Partner. Die Luft wird dick und Du machst einen Schritt.
02:02: Jessica meinte: „Wow, David, das war ein großer Schritt!“
02:05: Und es ist ein ganz anderer Effekt. Richtig? Du trittst zur Seite und bei diesem Ausfallschritt, anstatt das zu tun,
02:11: Das ist mein kleines Ich. Ich lasse meinen Hintern nach hinten sinken. Ich lasse meinen Kopf nach vorne ragen. Ich dringe in ihren Raum ein.
02:16: Stattdessen sind wir lang und groß.
02:20: Und ich halte meine Wirbelsäule aufrecht und mache den Ausfallschritt. Und es ist viel besser.
02:24: Anstatt hier zu sein, wickelt es sich um sie, wenn ich sie zurücknehme, und ich bleibe bei ihr.
02:30: Richtig? Im Wrap, anstatt einfach nur hier zu sein, was irgendwie "Blah" ist,
02:36: Machen Sie den Wrap noch einmal.
02:39: Es ist hier. Es ist sehr aktiv.
02:44: Richtig, es geht also um die Idee, dass ich möchte, dass Sie Ihren Körper in alle Richtungen strecken.
02:48: Ich möchte, dass Sie ... Ihren Kern zu einem feurigen Motor machen, der bis in Ihre Extremitäten ausstrahlt. Und dann bewegen Sie sich.
02:58: Und das gilt nicht nur für Führungskräfte, sondern auch für Frauen.
03:01: Wenn ich also der Anhänger wäre, du armer Malakai, dann wäre das vielleicht das, was du tun würdest, richtig?
03:08: Und er ist wunderschön, und ich sage: „Eh, OK.“ Aber wir wollen mehr als nur OK.
03:20: Und die Leute machen es im wahrsten Sinne des Wortes so.
03:28: Und er hat es wirklich gut gemacht, und ich habe es wirklich schlecht gemacht.
03:32: Machen wir also den ersten Schritt. Ich möchte noch einmal, dass ihr in alle Richtungen ausstrahlt. Macht diesen ersten Schritt aufeinander zu.
03:44: Da sieht man viel Energie. Bei diesem Ausfallschritt fällt auf, dass ich den Körper sehr aufrecht halte, bevor ich meinen Hintern nach hinten kippe.
03:51: Ich strecke wirklich mit einer Zehe, bevor ich sie beuge. Aber merke wirklich die Energie und die Vertikalität im Körper.
03:57: Selbst wenn er mich umdreht, behalte ich diese Körperlinie bei.
04:02: Während er mich mit angespannten Bauchmuskeln hochzieht, beziehe ich mich darauf, das Bein anzuheben.
04:09: Danke, sehr nett.
04:11: Also, wenn Sie das Gute sehen, probieren Sie es aus, Leute.
04:47: Wir schließen mit diesem Gedanken: Wenn Sie über Auftritte nachdenken, geht es nicht darum, was Sie tun.
04:53: Denn Sie können alles tun und es wird schlecht aussehen. Und Sie können alles tun und es wird gut aussehen.
04:57: Stimmt's? Es geht also darum, gut und schlecht auszusehen. Oder schlecht. Und wir entscheiden uns für gut.
05:02: Anstatt: „Oh, ich kann all diese coolen Sachen machen.“
05:04: Ich meine, wir möchten, dass Sie auch die coolen Sachen lernen. Und es gibt viele Kapitel zu coolen Sachen.
05:08: Aber im Moment geht es in diesem Kapitel um die Idee, dass Sie den Körper strecken und ihm Energie verleihen.
05:13: Sie lassen die Energie, die aus Ihrem Innersten kommt, wie ein Motor nach außen strahlen.
05:18: Bleiben Sie Ihrem Partner treu und machen Sie so weiter.
05:21: Und wenn die Körperhaltung stimmt, dann... Und die Textur ist dick, darüber werden wir auch ein Kapitel haben.
05:26: Dann funktioniert die Leistung. Und ansonsten ist es egal, was Sie tun.

Serie:: Erster Versuch, Tango zu Tanzen
Schlagwörter:: Technik, Aufführung