جوهر الفالس - كيفية التحويم ومتى الإفراج
نعتقد أن هذه هي جزء من السبب وراء اعتبار الفالس رومانسيًا: هذه الفكرة عن عدم التوازن والإعجاب بها.
- اسم فنان:
- Q Tango
- عنوان الأغنية:
- Desde El Alma
- عنوان الألبوم:
- Live Four QTango
- موقع الفنان:
- http://www.qtango.com
من الموقع: تم إنشاؤه في يوليو 2009 بواسطة إرسكين مايتورينا، موسيقي تانجو من الجيل الثالث ومغني أوبرا، تقدم QTANGO ترتيبات تانجو أرجنتينية أصيلة في جميع أنحاء الجنوب الغربي، مع جولات متعددة تشمل ظهورات في لوس أنجلوس، سان فرانسيسكو، ساكرامنتو، سان دييغو، توكسون، سيدونا، لاس فيغاس، إل باسو، سانتا في وألبوكيرك. متخصصون في موسيقى التانجو التقليدية لعصر "العصر الذهبي" لأوركسترات التانجو الأرجنتينية العظيمة، تحافظ موسيقى QTANGO الديناميكية والقوية على الراقصين على الأرض والمستمعين مفتونين. كل أغنية هي رواية؛ قصة حب وخيانة ويأس وأمل. يقدم موسيقيو QTANGO للجمهور تجربة فريدة وحميمة، رنين صوتي لا يمكن أن توفره إلا الأوركسترا، رحلة إلى رومانسية وشغف وأناقة التانجو. سواء كان ذلك في جولة كرباعية أو أداء أحداث احتفالية مع أكثر من 14 موسيقيًا، فإن كل أداء يكون متطورًا وجذابًا وحنينًا ومؤثرًا.
- 00:04
- لذا، فإن رقصة الفالس تحتوي على الكثير من الأشياء التي تعجبني فيها.
- 00:07
- لكن التصميم الخاص برقصة التانغو ورقصة الفالس الصالونية يختلف قليلاً.
- 00:11
- الشيء الوحيد الذي أريد منا أن نستخدمه، ولكن بأسلوب مختلف، هو الإحساس بالتحويم، والتعليق، ثم الاستمرار.
- 00:17
- لذا، فإن تعلُّمي للرقص الصالوني يأتي من خلال مشاهدتي للقناة الثامنة. ولكن مع ذلك، سأعرض نسخة سيئة.
- 00:25
- سأعرض نسختي، والتي لم يتم تدريبها.
- 00:27
- لقد علم أنني سأرتكب هذا الفعل السيئ.
- 00:30
- لكن، على سبيل المثال، هناك هذا الشعور بأنك، كما تعلم، في مكان بعيد،
- 00:33
- ثم تصعد، ثم تسقط، ثم تصعد، تسقط، ثم تعانق.
- 00:42
- وأريد منا أن نفكر أنه ربما سنستخدم الصعود والهبوط؟
- 00:45
- ربما سنستخدم الارتفاع والهبوط، لكنه لن يكون كبيرًا جدًا.
- 00:50
- لذا، بدلاً من الذهاب... حقًا، إذا نظرت إلى كاحلي،
- 00:52
- بدلاً من الصعود إلى أعلى على أطراف قدمي، ثم النزول إلى ركبتي،
- 00:58
- سأذهب... سأرتفع فقط في الجسد. في الجسد، سأرتفع.
- 01:02
- وسأذهب ربما إلى جزء صغير، ولكن ليس كثيرًا. في الكاحل، على وجه التحديد.
- 01:07
- وبعد ذلك سنذهب... آه.
- 01:12
- لذا، سوف ترى أن التغيير في المستوى دقيق للغاية، لكنه لا يزال موجودًا.
- 01:16
- إذا نظرت إلينا كلينا، في الكاميرا القريبة،
- 01:20
- هنا نبقى على نفس المستوى... وإذا أردنا أن نفعل ذلك، آه.
- 01:28
- لذا، لدينا صعود وهبوط ناعم، لكن نصف الصعود والهبوط يتعلق في الواقع بالطريقة التي نسقط بها إلى الخطوة التالية.
- 01:37
- إن الأمر يتعلق بالتدفق، وليس بـ...
- 01:39
- لا يتعلق الأمر بتغيير المستويات كثيرًا، بل يتعلق بالسماح لأجسادنا بالدخول في الخطوة.
- 01:44
- إنه... هل تستطيع أن تستمع إلى الطريقة التي تجذبك بها الموسيقى ثم تتركك.
- 01:50
- ونحن نفعل هذا مع أجسادنا، ولكننا نفعل ذلك على مستوى أكثر بكثير.
- 01:54
- يقول ديفيد شيئًا رائعًا حقًا عن قطرة الندى.
- 01:57
- يمينًا، يمينًا، يمينًا، يمينًا.
- 01:58
- لذا، أريدكم أن تفكروا، في هذه الحالة الخاصة، أن الحركة هي التي تخرج من جسدكم، مثل قطرة الندى التي تسقط من ورقة.
- 02:07
- إنه هنا... آه، ثم يسقط.
- 02:10
- لذا، فالأمر ليس وكأن قطرة الندى تريد أن تسقط، "أوه، سأخرج من هناك". إنها أشبه بقطرات الندى السريعة جدًا.
- 02:17
- أريدك أن تقصد أن هناك قطرة واحدة، تتراكم... آه، ثم تنطلق.
- 02:22
- والموسيقى هي التي تجعل الأمر يبدو هكذا. يمكنك سماع ذلك في الموسيقى.
- 02:26
- لذا، هناك الكثير من التعليق. لذا، إذا رقصنا، سأبالغ:
- 02:31
- واحد، اثنان، ثلاثة؛ واحد، اثنان، ثلاثة؛ وبعد ذلك آه هوو...
