قيادة - كيف تجعل المرأة تذوب
ربما نقول هذا في مكان آخر، لكن الشيء الأكثر أهمية ليس كل هذه التقنيات. إنها تساعد (كثيرًا)، لا تفهمنا خطأ. ولكن، إذا كنت حقودًا وأنانيًا، فلن تفيدك أفضل عناق في العالم كثيرًا.
كن لطيفًا. وكن شجاعًا. وكل شيء سيسير على ما يرام.
- اسم فنان:
- Horacio Salgán
- عنوان الأغنية:
- Don Augustin Bardi
- عنوان الألبوم:
- Legends of Tango
(مقتبس من ويكيبيديا): بدأ سالغان دراسة البيانو في سن السادسة. تشمل بعض أشهر مؤلفات سالغان ديل 1 إلى 5 (أيام الدفع) (1944)، دون أوغستين باردي (1947)، بين تانجو وتانجو (1953)، جريليتو، لا لامو سيلباندو، كورتادا دي سان إغناسيو، وأ فويغو لينتو.
- 00:05
- أيها القادة، أود أولاً أن أضع التوقعات، وأقول إن هذا الفصل، وهذه السلسلة، في الواقع، تدور حول كيفية جعل المرأة تذوب.
- 00:11
- لكن من الناحية الواقعية، سوف يستغرق الأمر أكثر من مجرد مشاهدة مقطع فيديو مدته ثلاث دقائق.
- 00:16
- حسنًا، سوف تشاهد مقاطع الفيديو حول العناق، لأن هذا هو الأساس حقًا.
- 00:19
- سوف تشاهد هذا الفيديو ملايين المرات، وسوف تتدرب عليه كثيرًا.
- 00:23
- وبعد ذلك، بمجرد أن تفهمه حقًا، فإنه سيعمل بشكل رائع.
- 00:25
- لذلك، كما يقولون، على حد تعبيرهم، "ضع المرأة لتنام".
- 00:28
- ولا يتعلق الأمر حقًا بجعلها تنام، بل يتعلق بعدم السماح لها بأي إزعاج.
- 00:31
- لذا فإن الضغط ثابت جدًا. لذا، سأحملها برفق هنا. ولن يتغير ضغطي فجأة.
- 00:40
- لذا، بينما نرقص، هناك بضعة أرطال من الضغط على جميع نقاط التلامس.
- 00:45
- د: أنا لا أقول، على سبيل المثال، "أوه، لا يوجد شيء هنا. حسنًا، دعنا نتجه جانبًا، حسنًا، دعنا نعود".
ن: أوه، لن يعجبني هذا. كنت أعلم أنني لن أحب هذا. - 00:52
- لذا، فأنا لا أزعجها بتغيرات الضغط، بل أبقيه ثابتًا،
- 00:58
- وتغيير الاتجاه فقط.
- 01:00
- لذا، أنا أتمسك بكل شيء. ثم إذا أردتها أن تذهب في هذا الاتجاه، فعلينا أن نتحرك في هذا الاتجاه.
- 01:04
- ولكنني لا أزال أعاني من هذا الضغط اللطيف.
- 01:06
- هذه هي النقطة الأولى. الآن، النقطة الثانية، هي أن...
- 01:13
- عندما تقود المتابع، أريدك حقًا أن تفكر في أنك تريد منحه وقتًا.
- 01:17
- د: لذا، عليك أن تنتظر حتى تصبح جاهزة للتحرك، قبل أن تنقلها إلى الشيء التالي.
ن: نعم، هذا أمر كبير. - 01:21
- د: إذًا، عليك الاهتمام بها.
ن: والأمر في الواقع أكثر تعقيدًا من ذلك. لأنك تريد أن تمنحها الوقت الذي تحتاجه بالضبط. - 01:28
- ثم تذهب مباشرة بعد أن تنتهي من كل ما تفعله.
- 01:31
- استخدام الأوتشو الأمامية، كمثال.
- 01:35
- سأذهب إلى الجانب. سأديرها. سأنتظر حتى تنتهي من الدوران تمامًا. ثم أذهب.
- 01:40
- أقوم بتدويرها، وأنتظرها حتى تنتهي، ثم أذهب.
- 01:45
- وإذا أخطأنا، فسيكون هذا هو الخطأ. سأذهب إلى الجانب. سأغير اتجاهها، حسنًا، دعنا نذهب! سأغير اتجاهها، حسنًا، دعنا نذهب!
- 01:53
- وهي جاهزة تقريبًا، ولكن ليس تمامًا. لذا، عليك الانتظار حتى تنتهي من حركتها.
- 01:57
- لذا، فكر في هذين الأمرين فقط. و... حسنًا، سنضيف. سأضيف الأمر الأخير.
- 02:02
- د: وهذا أمر مبالغ فيه نوعًا ما، ولكنك قوي.
ن:حسنًا، نعم. - 02:06
- الشيء الأخير. وهذا أمر دقيق للغاية وهو أن مقدمة القدم واسعة للغاية.
- 02:11
- صحيح؟ إذًا، يمكنك أن تكون في أي مكان على مقدمة القدم. ليس مقدمة القدم - بل القدم بأكملها. ولكن أيضًا، للكرة عرض.
- 02:16
- لذا، يمكنها أن تكون هنا. أو، يمكنها أن تكون هنا. أو هنا، أو هنا. أو هنا. على كعبها، أو على أطراف أصابعها.
- 02:24
- وهكذا، في كثير من الأحيان، وخاصة إذا كنت ترقص مع امرأة جديدة، فإنها لن تعرف أين يجب أن تكون على قدميها.
- 02:30
- ولذلك، لن يكون من السهل عليها تغيير مسارها، أو اتخاذ خطوات معينة.
- 02:34
- لذا، فهي بحاجة إلى أن تكون... نحن بحاجة إلى أن نكون على كرة قدمنا، من أجل أن يكون محورنا تحت السيطرة بشكل كبير، بالنسبة للمحاور، على وجه الخصوص.
- 02:41
- لكن إذا لم تكن موجودة... فلنقل أنك تراقبها عن كثب. لذا، إذا كانت تراقبها عن كثب... فأنت بارع في مراقبة نفسك عن كثب.
- 02:47
- ثم سأحملها برفق، كقائدة، وسأحركها برفق إلى الأمام.
- 02:50
- وسأضعها على مقدمة تلك القدم، بحيث يكون من الأسهل عليها التحرك بعد ذلك.
- 02:54
- إذن، كيف يمكن لهذه المجموعة من التقنيات أن تجعل المرأة تصاب بالإغماء؟ ما الذي يجعلها تشعر به؟
- 03:02
- حسنًا، يا رفاق، هناك شيئان. الأول هو أنك تحملها في...
- 03:10
- د: حسنًا، أنت تحملها. أليس كذلك؟ يحب الناس أن يتم حملهم. لذا، فأنت تحملها.
ن: البعض منا يحب أن يتم احتضانه حقًا. - 03:14
- وأنت تحملها بطريقة ما... ولأنك تستخدم...
- 03:16
- شاهدت... لأنك شاهدت كل تلك الفصول حول العناق، وتدربت عليها بجد.
- 03:20
- أنت تستخدم عضلات ظهرك لحملها، مما يجعلها تشعر بالأمان والقوة.
- 03:24
- لأن ذراعي لا تزال مسترخية وأنا أذهب إليها، بذراعي وعقلي، فهي أيضًا منتبهة ومهتمة.
- 03:35
- وهكذا، هناك قوة الظهر وراحة الذراعين، مما يمنح... المساعدة وتمكين الحب.
- 03:43
- وبعد ذلك، بينما ترقص معها،
- 03:45
- لأنك تتأكد من أنها مستعدة للمغادرة، قبل أن تأخذها إلى الخطوة التالية، - هناك هذا الاهتمام.
- 03:50
- لذا، فأنت تتفاعل مع قوتها وحبها واهتمامها.
- 03:54
- د: وبعد ذلك...
ن: ومن ثم، فهي تجربة سلسة للغاية. - 03:57
- وبعد ذلك، تجد نفسها تتجه بطريقة سحرية في كل هذه الاتجاهات المختلفة. وهي لا تعرف كيف يحدث هذا، ولكن يا إلهي، إنه أمر رائع.
- 04:03
- وهذا هو توازن الضغط وكرة القدم.
- 04:05
- في بعض الأحيان، عندما أنتهي من الرقص مع ديفيد، لا أعرف ما الذي فعلناه. وأنا أعرف كل الخطوات، وأقوم بتعليمها.
- 04:13
- لكنها ستكون مجرد تجربة سحرية مذهلة حدثت.
- 04:18
- وإذا سألوني بعد ذلك عما كنت أفعله، فلن يكون لدي أي فكرة.
- 04:21
- لقد كان هذا فقط... أشعر وكأنني أطير تقريبًا.
- 04:24
- د: استمتع، تمرن.
ن: نعم.
