عناصر متقدمة - هي تطير ثم تغمى عليها
لقد كنا نفكر في ما يجعلنا نصنف شيئًا ما على أنه "مبتدئ"، وآخر "متوسط"، وثالث "متقدم". وقد توصلنا إلى هذه الفهم:
- عندما يخرج شيء عن العمودي، فإنه ينتقل من مبتدئ إلى متوسط.
- عندما تفعل شيئًا بينما هو خارج العمودي، فإن ذلك ينقله من متوسط إلى متقدم.
- عندما يذهب شخص ما إلى حيث كان الآخر ويتضمن ذلك نوعًا من تقاطع القدمين، فهذا متقدم (مثل cadena أو la trensa. لقد خططنا بالفعل لمقاطع فيديو لتعليم هذه.)
- إذا كان هناك أي قيادة دقيقة جدًا، فإن ذلك، بمفرده، ينقل التركيبة من مبتدئ إلى متوسط. مثال على ذلك هو القيادة في اللف التي تتحكم في ساق المتابعة.
- أي ركلة تتضمن مزيجًا من الزخم والاتصال بالجسم حول محور عادة ما تتطلب مستوى متوسط مرتفع للقيام بها بشكل جيد.
- عندما تبدأ في مزج هذه الركلات بطرق غير عادية، نسمي ذلك "متقدم" (boleo-ganchos، ركلات بين الساقين أثناء الدوران، إلخ.)
- إذا قمت بأي شيء جوهري حول محور قائد أو متابع، فهذا متوسط.
- إذا كان عليك الحفاظ على المتابعة على المحور أثناء الحركة وكان المحور يتغير باستمرار، فإن ذلك متقدم. مثال: callecita هو متوسط ولكن boleos للأمام/الخلف بينما يمشي الرجل حول المرأة هو متقدم. نحن نسمي هذا "محور ديناميكي".
- اسم فنان:
- Marcelo Alvarez
- عنوان الأغنية:
- Por Una Cabeza
- عنوان الألبوم:
- Marcelo Alvarez Sings Gardel
- موقع الفنان:
- http://www.marceloalvarez.com/
مغني أوبرا كلاسيكي يتمتع بمجموعة واسعة من الموسيقى، بما في ذلك التانغو الأرجنتيني.
- 00:05
- لسنوات، كانت تقول لي، دعونا نفعل خطوة الطيران السحرية.
- 00:10
- وما نحن على وشك القيام به هو خطوة الطيران السحرية.
- 00:13
- إنها - إنها صعبة التنفيذ ومن الأصعب أن تشعر بأنها صحيحة.
- 00:21
- ونقطتي ليست - كيف أقول،
نعم، يجب أن تكون مستعدًا للمعاناة... - 00:28
- لكن هذه ليست النقطة الرئيسية.
- 00:29
- النقطة الرئيسية هي أنني أريدك أن
تكون لطيفًا مع نفسك. - 00:34
- لذا إذا وجدت، "يا رجل هذا صعب"، لا بأس.
من المفترض أن يكون صعبًا. - 00:38
- على هذه الملاحظة.
- 00:41
- إليك خطوة الطيران السحرية.
- 00:50
- مرة أخرى.
- 01:00
- لذا لتفصيلها...
- 01:02
- .. تبدأ بخطوة جانبية،
لكن هذه ليست الخطوة الجانبية العادية... - 01:05
- ..في المولينيت،
حيث تدور المرأة حولك. - 01:09
- لذا فإن خطوة المولينيت الجانبية العادية
ستبدو شيئًا كهذا. - 01:14
- وترى أنها تدور حولي.
- 01:16
- هذه الخطوة الجانبية تبدو هكذا.
- 01:22
- لذا ترى، أنها تقطع مباشرة بجانبي.
- 01:24
- وما يحدث هو، حرفيًا، كأنها تمشي
نحوك وأنت تذهب وووش... - 01:28
- ..خارج الطريق.
إلا لجعلها تمشي نحوك... - 01:31
- ..عليك أن تقود هذا، للقادة.
- 01:35
- القيادة، ستحتفظ بها في، للأعلى
بنعومة شديدة، ربما بوصة صغيرة للخلف، أصغر ميل. - 01:45
- سأدورها. ثم، للسيدات،...
- 01:48
- ..عندما سأخذ قدمي اليسرى
حول كعبي الأيمن... - 01:53
- ..سأشد إلى اليسار وستدور
قليلاً أولاً، ثم تخطو بجانبي. - 01:59
- الآن، عندما تخطو بجانبي، بمجرد أن تصل
إلى الجانب الآخر، سأحتفظ بها في الأعلى. - 02:03
- لأن ذلك يصبح مدخل الميل.
- 02:06
- حسنًا في الواقع، إنه أكثر تعقيدًا من
ميل بسيط، أليس كذلك؟ - 02:09
- سيكون ذلك سهلاً للغاية. لذا بدلاً من ذلك، أنا أمشي
في دائرة... - 02:12
- ..لذا أنا أمشي في دائرة حولها.
- 02:14
- وعندما أفعل ذلك، أمشي بشكل خفيف للخارج،
مما يخلق ميلًا أكبر. - 02:20
- الحيلة هي أن تجعلها لا تحدث
في لحظة واحدة. - 02:25
- لذا، إذا فعلت ذلك بالحركة البطيئة.
- 02:30
- متى نكون في الميل؟
- 02:33
- وستقول، "لا أعرف."
- 02:38
- ثم ستقول، "حسنًا أنت بالتأكيد في الميل."
- 02:40
- وسأسأل، "متى وصلنا إلى هناك؟"
وستقول، "لا أعرف." - 02:42
- إنه مثل مفارقة الكومة.
- 02:44
- حتى أنا لا أعرف متى نبدأ.
- 02:46
- صحيح، لذا فإن اللولب لطيف جدًا،
كما يذهب للخارج... - 02:48
- ..لدرجة أنها لا تعرف متى
يحدث الميل. - 02:51
- ن: حتى يكون هناك.
د: حتى يكون هناك، ويصبح مثل السحر. - 02:55
- للحديث عن الفروق بين هذا
والميل العادي... - 03:00
- في الميل العادي، تذهب فقط للخلف ببطء.
- 03:06
- ومع ذلك تصل إلى هناك، تخلق
ضغطًا ناعمًا للأمام. - 03:09
- لكن هذا أصعب بطريقتين، أليس كذلك؟
- 03:11
- ولا يصبح أصعب بشكل خطي فقط،
بل يصبح أصعب بشكل أسي، أليس كذلك؟ - 03:15
- لذا أصعب بطريقتين يعني ثماني مرات أصعب.
- 03:18
- إنها رياضيات ديفيد.
- 03:19
- لذا فإن الطريقة الأولى التي تكون أصعب هي...
- 03:22
- ..في الميل العادي، يكون الأمر فقط هكذا.
لكن الآن نحن ندور في دائرة. - 03:26
- ويجب أن يبقى هكذا.
- 03:27
- ويجب أن يبقى هكذا. لذا، عندما تذهب في الدائرة،
حتى لو حافظت على نفس المسافة،... - 03:33
- يجب أن أكون واعيًا لخط الضغط،
بين جسدينا. - 03:38
- لذا، عندما أكون هنا أدفع مباشرة عبر
خط الوسط الخاص بها... - 03:40
- ..وبالمثل هي تفعل الشيء نفسه.
- 03:43
- وما سيحدث أحيانًا هو أننا
سنبدأ في الانزلاق والسقوط إلى جانب أو آخر. - 03:47
- لذا على سبيل المثال، سأميل عليها و
سيبدأ في الانزلاق وسيذهب... - 03:50
- "تيمبر"
ن. أوه، ديفيد. - 03:52
- هذا مخيف.
- 03:53
- أنا آسف.
- 03:54
- لذا عندما نفعل ذلك، أريدك أن تكون واعيًا،
كلا القائد والمتابع،... - 03:58
- ..أنه يمكنك التعويض باستخدام أي ذراع.
- 04:00
- لذا على سبيل المثال، إذا كانت تميل علي و
بدأت في الانقلاب بهذه الطريقة... - 04:05
- ..سأشد بذراعي اليمنى.
سأدفع بذراعي اليسرى وسأقوم بتصحيحها. - 04:10
- وبالمثل، يمكنها أن تشد بذراعها اليسرى -
هنا سنفعل ذلك حتى تتمكن من الرؤية. - 04:15
- لذا هنا، عندما يبدأ في الانقلاب،
هي تشد حقًا بذراعها اليسرى... - 04:19
- ..حتى لا تنقلب.
- 04:21
- لذا يمكننا كلانا استخدام الجزء العلوي من الجسم للاستقرار.
- 04:25
- الشيء الثاني الذي أريد ذكره،
خاصة للقادة... - 04:28
- ..هو أنه، عندما تدور في الدائرة،
يجب أن تتذكر الميل أكثر. - 04:33
- والآن، الخروج هو مجرد خطوة أساسية بالقدم اليسرى.
- 04:39
- لذا، لتلخيص.